Разводная мелодрама «Үйлену оңай»: расстаться или смириться?

Оценка автора: 6 из 10

Казахстан занимает одно из первых мест в мире по разводам. И понятно, что эта тема когда-то должна была перешагнуть из сегмента фестивального кино в кино коммерческое. Первой большой попыткой сыграть на данном поле стала мелодрама «Үйлену оңай». Получилось вроде бы свежо и ново, но с другой стороны – поверхностно и зачастую чересчур шаблонно.

Главным хитом прошлого лета и миллиардером 2025 года стала мелодраматическая комедия «Қолыңнан келсе алып қаш», одним из главных достоинств которой была линия того, как непросто жить в современном казахстанском обществе разведённой героине Зарины Кармен. Создатели «Үйлену оңай» пошли дальше: разводы и их причины они сделали главной темой. Получились три разные истории, объединённые не только в смысловом отношении, но и забавной формой – написания… сценария к фильму.

Молодой и не слишком удачливый автор Айдар (Сануржан Сулеймен) приносит сценарий комедии продюсеру (Кумар Лукманов), а тот резонно замечает, что комедии больше не в тренде, сейчас рулят мелодрамы. В итоге, Айдар получает заказ на сценарий о горячей теме разводов, в качестве консультанта к нему прикрепляется семейный психолог Асель (Асель Садвакасова). Вместе они начинают разрабатывать, основываясь на своих представлениях о предмете и личном опыте, несколько историй для альманаха, которые зритель и увидит на экране.

Первое, что подкупает в «Үйлену оңай» – форма. Фильм в фильме – не бог весть какое новаторство, но в казахстанском кинематографе встречается эпизодически. Например, отрывочно так был построен Qazaq Alemi 2, но в «Үйлену оңай» это основная конструкция картины. Причём Айдар и Асель не просто представляют зрителю каждую историю, но и по ходу дела редактируют её. В первой части Асель не нравится финал, и она предлагает свой, альтернативный и, пожалуй, более правдоподобный. А во второй – бракует совсем уж заезженный ход с домогательствами босса.

По сути, в первых двух историях героиня Садвакасовой выступает в качестве скрипт-доктора. Которого не хватает многим нашим фильмам – по крайней мере, такое ощущение зачастую складывается при их просмотре. Символично и то, что во всех четырёх (плюсуем основную канву) историях женщины исправляют ошибки мужчин. Неприятная тенденция казахстанского прокатного кино: в рядах сценаристов (даже если они многочисленны в рамках одного фильма) редко находится место женщинам. Из-за этого героини получаются такими, какими их представляют мужчины, зачастую будто бы снабжающие сценарии своими травмами, обидами и стереотипами. В том числе эту болезнь «лечит» Асель. К слову, в творческой группе «Үйлену оңай» две сценаристки и два сценариста.

Из трёх рассказанных историй наиболее выигрышно смотрится, как ни странно, первая – самая короткая и с наименее звёздным актёрским составом. Молодая семья живёт в ауле вместе со свекровью, у пары никак не получается зачать ребёнка, и неудивительно, что между келин и ене, ждущей внуков, возникает напряжение. Мужу, привыкшему всю жизнь находиться под крылом матери, нужно принимать решение.

Эта новелла берёт не только темой и подачей с элементами триллера, но и двумя предложенными концовками – от Айдара и Асель, и здесь уже зритель сам решает, какая для него выглядит более реалистичной.

Жизненно и актуально начинается и вторая история. Жандос (Рустем Жаныаманов) не может найти работу, у его жены Жанар (Асель Калиева) дела, напротив, идут в гору, и супруги размениваются ролями: Жандос превращается в домохозяина, а Жанар начинает обеспечивать семью.

Тут тоже всё до поры до времени идёт стройно, пока ни включаются мужские ультракомплексы и представления. И как бы ни оспаривала Асель появление уже упомянутого похотливого начальника, каким бы кисельно-медовым для мужского самолюбия ни выглядел финал – в отличие от первой новеллы, тут не удаётся ничего оспорить и отстоять в пользу реальности, а не фантазий. Как будто продюсера Ай-Керим Самалбеккызы в какой-то момент убедили: если сделать слишком женское кино, никто его якобы смотреть не будет. В итоге, получается казахстанский коктейль из «Супругов Роуз» и «Непристойного предложения» – затянутый, выжатый и скучный.

Ну и самой неудачной выглядит третья история, рассказанная, как ни парадоксально, Асель. Даже не по содержанию, а по исполнению. Богатому бизнесмену Тулегену стреляет бес в ребро, и хотя его жена Карлыгаш тоже очень даже ничего, он влюбляется в юную Молю аки малолетка. Адюльтер вскрывается, место прежней жены занимает новая, а Карлыгаш возвращается к своему любимому хобби рисованию, которое ей некогда преподавал романтичный Айторе.

Тут мёда налито уже столько, что, кажется: ещё чуть-чуть – и он начнёт сочиться с экрана. Известные сценарные лекала вертятся во все стороны, но ничего оригинального создать не удаётся, а главное – герои и героини абсолютно неживые.

Возможно, создатели «Үйлену оңай» в этой новелле рассчитывали, прежде всего, выехать на звёздных лицах. И правда: занятно наблюдать, как Акбота-Нур Абайкызы вертит Бериком Айтжановым, выступающим в не самой привычной для себя отрицательной роли, а Санжар Мади с томным взглядом пытается охмурить Асель Сагатову, но никакой не то что бы глубины, а даже «мелководья» в их персонажах нет. Зато есть вымученные диалоги, от «оригинальности» которых выворачивает похлеще, чем от партнёрской рекламы, в которой утопает фильм.

Впрочем, у всей картины есть свой собственный финал – ироничный и, как мне кажется, пророческий. Тонко чувствующий рынок продюсер заявляет, что зритель уже успел устать от однотипных мелодрам (кажется, это действительно так), и просит вернуться к комедиям. Хотелось бы, конечно, чтобы наши кинематографисты освоили на постоянной основе и какие-то другие жанры.