«Выбор критиков»: «Игроманку» недооценили?

Лишь две номинации на премию Ассоциации кинокритиков Казахстана получила социальная драма режиссёра Алдияра Байракимова «Игроманка». Кажется, что могло быть и больше.

Вышедшая в прокат в мае прошлого года «Игроманка» запомнилась, как качественно сделанная на всех уровнях – что редкость для нашего кино – картина и показала, что у нас неожиданно появился мастер социальных драм. Для Алдияра Байракимова это был третий подобный опыт – вслед за фильмами «На грани» и «Паралимпиец».

Прежде всего, «Игроманка» запоминается отлично написанным сценарием и великолепным исполнением Гузель Жан главной роли – состоятельной дочки депутата Жулдыз, которую страсть к алкоголю и азартным играм привели на грань личностной катастрофы, или даже отправили за грань. Собственно в этих номинациях – «Лучший сценарий» и «Лучшая женская роль» – «Игроманка» и представлена на «Выборе критиков».

Но, как по мне, фильм заслуживал гораздо большего – я выдвигал его в девяти категориях и был уверен, что он попадёт хотя бы в шесть. Оставим вне обсуждения музыку, песню и новую для «Выбора критиков» номинацию «Актёрский состав» (в «Игроманке» действительно есть несколько ролей второго плана, диссонирующих с общей картиной).

Зато органичный драматический дуэт составляют Гузель Жан и Жалгас Жангазин, который, увы, не попал в число финалистов в категории «Лучшая мужская роль второго плана». Перфекционистски выполнена Азаматом Жанабековым операторская работа. Алдияр Байракимов вновь доказал, что он замечательный режиссёр, способный поставить сложную, большую, цельную драму практически без провисов. Однако в операторской и режиссёрской номинациях авторы картины также не представлены.

Как и сама «Игроманка» осталась без абсолютно заслуженного, на мой взгляд, присутствия в категории «Лучший фильм-драма». Почему так произошло? Проблема, кажется, в том, что «Игроманка», как ни парадоксально, неформатное для современного Казахстана кино. Это и не фестивальное произведение, и не заточенный под коммерческий успех на родине продукт – например, комедия или слезливая мелодрама. Это, скорее, голливудский стиль: динамичная, смотрибельная, без претензий на глубокую философскую составляющую и метафизические подтексты драма. В итоге она оказалась как бы между двумя главными номинациями «Выбора критиков».

Посмотрим 5 июля, получит ли «Игроманка» какое-то наградное признание, а ниже – рецензия на эту замечательную картину.

В кино широко известен так называемый «синдром второго фильма», когда вслед за сильным дебютом следующая картина у режиссёра выходит уже не такой удачной. Этой «болезни» в своё время не избежали многие действительно выдающиеся мастера. Алдияр Байракимов, кажется, из той породы постановщиков, что развиваются поступательно. И ещё – в отличие от других фильмов, именно по его творчеству не возникает вопросов, почему на какие-то картины выделяются бюджетные деньги. Как и «Паралимпиец», благодаря которому Байракимов и стал известен отечественному зрителю, «Игроманка» снята на деньги министерства культуры и Государственного центра поддержки национального кино. Видимо, по этому поводу гости подпольного казино патриотично играют исключительно на тенге, меняя валюту прямо у дилера.

Занятно и одновременно нелепо, что ещё до своего выхода «Игроманка» подверглась критике с разных сторон из-за того, что… главная героиня – женщина. Дескать, в тот момент, когда большинство лудоманов и прочих зависимых – мужчины, кинематографисты решили опорочить женщин и повесить все грехи на них. Классический случай Пастернака и осуждения. Во-первых, в фильме, уж простите, полно страдающих от самых разных недугов мужчин. Во-вторых, среди сценаристов Светлана Черникова, Полина Легостаева, компанию которым составляет Ардак Касымбек (сам Байракимов впервые к сценарию отношения не имел). И наконец главное – вся картина строится на том, что увязшую в игровом и алкогольном пороках мать лишают родительских прав, и ей надо пройти долгое лечение, чтобы вернуться к сыну. Не пытаясь опорочить казахстанских мужчин, но вы бы поверили фильму, в котором главным героем при таком сюжетном раскладе был бы отец?

И вот мы очень плавно подошли к самой истории. Жулдыз – дочь депутата парламента, разведённая мать-одиночка, которую, впрочем, больше заботят рулетка, покер и алкоголь, а не малолетний сын. После очередной выходки суд забирает ребёнка у Жулдыз, отдавая его под опеку могущественного деда. У не верившей до самого конца в такой поворот женщины теперь только один выход – провести минимум полгода в бесплатном (все деньги проиграны) рехабе в районе Борового и получить сертификат «трезвости». И тогда. Может быть. Её восстановят в родительских правах.

«Игроманка» наотмашь бьёт зрителя первой же сценой, итогом которой и становится подключение к делу органов опеки. И дальше картина сохраняет обнажённый нерв, несколько раз выводя зрителя на эмоциональный пик и сталкивая его оттуда вниз.

Да, «Игроманка» – это классическая больничная драма. Тут можно вспомнить и «Пролетая над гнездом кукушки» Милоша Формана, и «Пробуждение» с Робертом Де Ниро и Робином Уильямсом, и «Прерванную жизнь» с Вайноной Райдер и Анжелиной Джоли. Ничего нового в жанровом отношении фильм Алдияра Байракимова не открывает. Вот главная героиня, вот её новый лучший друг, вот персонажи второго плана – каждый со своей проблемой и пунктиком. И тем не менее это очень хорошо поставленная драма с нетривиальными сюжетными поворотами и действительно нашими историями.

А ещё – это фильм с потрясающей главной актёрской работой. Гузель Жан, сыгравшая Жулдыз, – настоящее открытие. Да, Гузель снималась в двух проектах Шарипы Уразбаевой, но её картины, как правило, ездят по фестивалям, до широкого казахстанского зрителя доходя крайне редко. Музыкант по образованию Гузель Жан долгое время жила в Германии, участвовала в сценических постановках. Так что, в кино актриса только делает первые шаги, зато какие! Её Жулдыз – одна из сильнейших женских ролей в казахстанском кинематографе за последние годы. Слабая, отрицающая очевидно вначале, колючая, ершистая, сопротивляющаяся в середине и вернувшая себя в финале. Вернувшая, но сохранившая и саркастичный внутренний стержень – без превращения в идеальную женщину.

Хорош и Жалгас Жангазин в роли Максата – наставника Жулдыз, у которого душевная шкатулка, разумеется, с потайным дном.

Чуть хуже дела обстоят с актёрами второго плана, слишком уж рамочно играющих своих персонажей в рехабе – таких хоть сейчас в музей.

Бактияр Кожа опять в роли коррумпированного агашки, и поначалу кажется, что это мискаст – ну, сколько уже можно-то? Но и его персонаж ближе к финалу предстоят в довольно неожиданном ключе.

И таких «подвохов», приятных уходов от шаблона в «Игроманке» разбросано немало, что и выделяет её из ряда других подобных фильмов. И, в целом, выделяет среди казахстанских премьер этого года. Блестящее кино, не без изъянов, но которое очень и очень хочется порекомендовать к просмотру.