Июль. Перезагрузка. Почему кино переживает бум ребутов?

«Мир Юрского периода» в седьмой раз оживил динозавров. «Супермен» опять стремительно взмыл в небо. Новая «Фантастическая четвёрка» вновь под воздействием космической радиации. А Лиам Ниссон идёт по следам Лесли Нильсена в перезапуске «Голого пистолета». И всё это и не только — в течение одного месяца! Давайте разберёмся, почему Голливуд с такой маниакальной одержимостью переснимает старые франшизы, и почему мы порой возмущаемся, но продолжаем их смотреть.

Ребуты не являются изобретением XXI века. Ещё в тридцатых годах прошлого века студия Universal перезапускала «Дракулу» и «Франкенштейна». Каждое десятилетие в кинематографе приносило свои перезапуски, но если раньше это явление было точечным, то сегодня ребуты составляют основу репертуара. Во всяком случае, если киноман со стажем взглянет на июльское расписание кинотеатров, то тут же поймает дежавю.

Смотрите сами: 3 июля — «Мир Юрского периода: возрождение»; 10 июля — «Супермен»; 17 июля — «Я знаю, что вы сделали прошлым летом»; 24 июля — «Фантастическая четвёрка: первые шаги»; 31 июля — «Голый пистолет».

Всё это мы уже видели. И не раз. А теперь нам снова хотят продать билет на хорошо забытое старое. В новой упаковке, с другими лицами, порой в иной тональности, с новыми сюжетными решениями и продюсерскими амбициями. Что происходит? Сказывается кризис идей или это циничный расчёт киностудий? А, может, это ответ на запрос аудитории, которой гораздо комфортнее каждый раз возвращаться в уже знакомые и понятные миры?

Как бы там ни было, позицию продюсеров объяснить легко. Новые идеи — это риск. А когда у тебя на кону 200 миллионов долларов бюджета — это большой риск. После череды провалов ни одна крупная студия не хочет рисковать.

---

В условиях роста конкуренции со стримингами, франшизы — единственный проверенный якорь, который периодически сбоит, но в целом всё ещё очень даже исправно работает и способно привлечь аудиторию в кинотеатры.

---

Современное же кино, если речь идёт о блокбастерах, работает по логике «чем узнаваемее, тем безопаснее». Мы живём в эпоху, где узнаваемость является валютой. Динозавры продают себя сами. Супермена знает практически каждый и не важно сколько тебе лет — 40 или 10. Тематические скины за месяц до премьеры появились в Minecraft и Fortnite, в которые играет мой младший сын. И уже тогда было ясно, что совместного похода в кино не избежать.

Ставка на узнаваемость снижает риски и повышает окупаемость. Особенно на глобальном рынке. Вышедший в начале июля «Мир Юрского периода: возрождение» за пару недель преодолел отметку в 529 миллионов долларов в мировом прокате (при бюджете в 180 млн). Динозавры, представленные Стивеном Спилбергом в далёком 1993 году, по-прежнему, в почёте. А стартовавший 10 июля «Супермен» уже собрал 506,5 миллиона долларов при бюджете в 225 миллионов — окупаемость проекта вопросов не вызывает.

Ничего плохого в ребутах как явлении я не вижу. Чего стоит реинкарнация Бэтмена в прочтении Кристофера Нолана. Он не стал повторять пройденное предшественниками, предложив абсолютно другой взгляд на, казалось бы, заезженную историю. Это хороший пример того, что в правильных руках и при должном таланте давно списанному герою можно дать новую жизнь.

---

Ребут, сделанный без души, мертв. Но если он переосмысливает, оживляет, говорит по-новому, то на выходе мы можем получить настоящий шедевр.

---

Многое зависит от того, какое наследие оставили после себя предшественники, что отражается на том, каким путём пойдёт студия в случае перезапуска: будет ли с нуля пересобирать бренд или же выберет осторожную эволюцию?

«Мир Юрского периода: возрождение» пошёл по пути «мягкого» перезапуска: авторы ввели новых героев, обновили историю, но при этом сохранили тональность и сюжетную связь с предыдущими трилогиями.

«Супермен» Джеймса Ганна, наоборот, является «жёстким» ребутом, перезапуская не только историю Человека из стали, но и киновселенную DC. Супермен в его прочтении — уже не бессмертный бог, а уязвимый пришелец, который без помощи своих друзей-супергероев и пса Крипто не в силах противостоять давнему врагу Лексу Лютору и его армии. Это более человечный и ироничный взгляд на супергероя, который кардинально отличается от образа, созданного Заком Снайдером.

Но давайте отвлечёмся на один абзац от супергероев, чтобы рассказать о перезапуске культового молодёжного слэшера «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» 1997 года. Обновлённая история рассчитана на современного зрителя, но опять же с данью уважения к оригиналу: 46-летняя Дженнифер Лав Хьюит возвращается к своей роли, становясь связующим звеном между старой и новой версиями. Её появление — не просто ностальгический жест, а эмоциональный якорь, мост между поколениями.

«Я знаю, что вы сделали прошлым летом» — ещё один пример «мягкого» перезапуска. А вот «Фантастическая четвёрка: первые шаги» — это уже второй полный перезапуск и третья попытка сделать успешную командную супергеройскую франшизу. На этот раз под крылом Marvel Studios и Кевина Файги, которые рассчитывают, что новый актёрский состав во главе с Педро Паскалем задержится надолго, а не уйдёт в отставку после одного-двух фильмов. Впрочем, сомневаться в этом не приходится, даже несмотря на творческий кризис, в котором в последние годы пребывает киновселенная Marvel. К слову, «Четвёрка» открывает уже шестую её фазу.

Закрывает месяц ребутов «Голый пистолет», который возвращается на киноэкраны из затяжного кинематографического отпуска — спустя 31 год после выхода последнего оригинального фильма комедийной франшизы, где хозяйничал Лесли Нильсен. И если вдруг кому-то покажется, что сменивший его Лиам Нисон не подходит на роль комичного полицейского, вспомните, что когда-то актёр также внезапно стал экшн-героем. Пришло время пошутить над собой — после десятка однотипных боевиков, от которых, кажется, устали не только зрители, но и сам Нисон.

Итак, почему же мы переживаем ренессанс ребутов? Можно сколько угодно ругать расчётливых продюсеров и студии за жадность и осторожность. Но давайте будем честны: все эти ребуты делают с оглядкой на нас, зрителей. Потому что мы и рады каждый раз выбраться в кинотеатр, видя на афише знакомого героя. Потому что нам легче заплатить за то, что мы уже однажды полюбили.

---

Мы тоже стали осторожнее. Выбираем комфорт и узнаваемость не только в кино, но и в жизни. А кино всего лишь отражает это. Пока ностальгия продаётся — это будет работать. Особенно в эпоху неопределённости, когда хочется вернуться туда, где было «лучше».

---

Кино периода 1980-90 годов для многих до сих пор остаётся особенным. Поэтому возвращение к знакомым мирам — это не просто маркетинг, а форма эмоциональной терапии.

P.S. Не всем проектам нужны ребуты. Есть франшизы, к которым Голливуд не смеет прикасаться. На протяжении многих лет обсуждается возможный перезапуск трилогии «Назад в будущее», но никто так и не решается это осуществить. Впрочем, её создатели Роберт Земекис и Боб Гейл дали ясно понять, что при их жизни перезапуска точно не будет. Чему лично я очень рад.