Фильм Бена Аффлека «Закон ночи» стал его первым режиссёрским провалом

Фильм Бена Аффлека «Закон ночи» (2016) — не просто коммерческий и критический провал. Это история о том, как талантливый режиссёр, взявшись за экранизацию, выбрал не ту книгу из великой трилогии и упустил шанс создать настоящую американскую эпопею. Пока Аффлек пытался повторить успех «Арго», он проигнорировал шедевр «Настанет день» и многогранный финал «Ушедший мир» — две книги, обрамляющие ту самую вторую часть, которую он и экранизировал, получив красивую, но пустую картинку.

Неверный выбор: почему «Закон ночи» был обречён

«Закон ночи» — классическая, но вторичная гангстерская история о возвышении Джо Коглина, сына бостонского полицейского капитана, в эпоху Сухого закона. Фильм, в котором 40-летний Аффлек сыграл 20-летнего персонажа, утонул в зрелищности, упустив глубину. Картина, несмотря на звёздный продюсерский состав (включая Леонардо Ди Каприо) и бюджет в $65 млн, собрала катастрофические $22,6 млн и получила разгромные отзывы критиков (35% на Rotten Tomatoes). Этот провал стал одной из причин, по которой Аффлек в итоге покинул пост режиссёра фильма о Бэтмене.

Настоящая же трагедия, глубина и масштаб семьи Коглин разворачивались в других книгах трилогии.

Упущенный шедевр: «Настанет день»

Первый роман цикла, «Настанет день» (2008), — это монументальный 700-страничный исторический роман. Его действие разворачивается в Бостоне 1918-1919 годов, в переломный момент американской истории.

Это не просто предыстория. Это масштабная социальная эпопея, рассказывающая о двух семьях — белой ирландской семье полицейского капитана Томаса Коглина и чернокожем ветеране Лютере Лоуренсе. Лихейн мастерски вплетает их судьбы в реальные исторические события: возвращение солдат с Первой мировой, эпидемию «испанки», деятельность молодого Эдгара Гувера и, главное, знаменитую забастовку бостонской полиции 1919 года. Критика назвала книгу смелой заявкой на «великий американский роман». Это глубочайшее исследование классовой борьбы, расовой несправедливости, конфликта отцов и детей и цены социальных перемен.

Экранизировать такой материал в рамках двухчасового фильма практически невозможно. Но в формате многосерийного драматического сериала (например, для HBO или Netflix) эта книга могла бы стать событием уровня «Подпольной империи». Однако Аффлек выбрал более простой и прямой гангстерский сюжет.

Гангстерский эпилог: «Ушедший мир»

Трилогию завершает роман «Ушедший мир» (2015). Действие переносится в 1943 год. Джо Коглин, пережив взлёты и падения, теперь — уважаемый полулегальный бизнесмен, в одиночку воспитывающий сына и курсирующий между Флоридой и Кубой.

Это не динамичная история восхождения, а мрачная, почти философская медитация о расплате, одиночестве и призраках прошлого. Авторское описание называет книгу «панорамно-лирическим полотном», где гангстер оказывается в ловушке между миром мафии, высшего общества и военной разведки. Финал истории Джо, который многие читатели называют блестящим и трагическим, лишён голливудского пафоса и предлагает ту самую глубину и бескомпромиссность, которых так не хватило фильму Аффлека.

Мнение читателей: споры о трилогии

Интересно, что среди поклонников Лихейна нет единства в оценке трилогии. Многие согласны, что «Настанет день» — самая сильная и масштабная книга цикла, настоящая литературная работа. Что касается двух последующих частей, мнения разделяются. Некоторые считают «Ушедший мир» достойным и мрачным завершением саги, в то время как другие находят его слишком камерным и слабым по сравнению с размахом первой книги. Однако общий вывод таков: вырвав из этого триптиха только среднюю, самую «кинематографичную» на первый взгляд часть, Аффлек лишил историю её эпического фундамента и философского итога.

Таким образом, провал «Закона ночи» — это больше, чем история неудачного фильма. Это урок о важности выбора материала и понимания его сути. Бен Аффлек, сам будучи уроженцем Бостона, имел все шансы создать что-то грандиозное, обратившись к истокам саги о Коглинах или к её горькому финалу. Вместо этого он снял стилизованный, но пустой гангстерский боевик, в то время как настоящая американская трагедия о цене амбиций, долге и расплате, рассказанная Деннисом Лихейном, всё ещё ждёт своего смелого и проницательного создателя на телевидении или в кино.