Гильермо дель Торо ставил на кон свои гонорары ради творческого контроля — и иногда проигрывал

Режиссёр «Формы воды» и «Лабиринта фавна» известен не только любовью к монстрам, но и принципиальностью. Ради сохранения авторского видения он не раз рисковал собственными деньгами, заключая пари со студиями. В одном таком споре он лишился половины гонорара за «Хеллбоя».

Первый опыт: «Мутанты» и конфликт с Вайнштейном
Англоязычным дебютом дель Торо стал фильм ужасов «Мутанты» (1997), спродюсированный компанией Харви Вайнштейна Miramax. Сам режиссёр позже называл этот опыт «ужасным» из-за постоянного вмешательства и давления со стороны продюсера. Но именно там он впервые опробовал необычную тактику. Когда финансовый отдел отказался выделить деньги на нужный ему кадр, дель Торо предложил пари: он ставит свою зарплату на то, что этот кадр попадёт в финальную версию. И выиграл — деньги вернулись.

Как устроены пари дель Торо
Вдохновлённый успехом, режиссёр повторил трюк на съёмках «Блэйда 2» (2002). Он поставил половину гонорара на то, что в фильм войдут его любимые образы вампиров — и снова выиграл. А вот с «Хеллбоем» (2004) удача отвернулась: спор касался какого-то неустановленного элемента, и дель Торо проиграл половину зарплаты. Примечательно, что сам фильм при этом вовсе не выглядит скомпрометированным — режиссёру удалось отстоять дизайн существ, сложные отношения отца и сына и романтическую линию, но в сравнении с его более поздними работами «Хеллбой» кажется менее радикальным.

Лабиринт фавна, «Тихоокеанский рубеж» и «Форма воды»
Дель Торо продолжил использовать этот метод и дальше. Ради «Лабиринта фавна» (2006) он снова отказался от части зарплаты, чтобы сохранить художественный контроль. Студия согласилась, и результатом стала политическая фэнтези-аллегория, ставшая классикой. В интервью 2017 года режиссёр признался, что аналогичным образом ему приходилось «откладывать» часть гонорара за «Тихоокеанский рубеж», «Багровый пик» и даже за оскароносную «Форму воды». По его собственным словам, он не считает себя богатым человеком, но его подход позволяет ему снимать именно те фильмы, которые он хочет.

Готовность Гильермо дель Торо рисковать собственным кошельком ради творческой свободы объясняет, почему он пользуется таким уважением в индустрии. Проигранная битва за «Хеллбоя» не остановила его — каждый новый проект он снова готов поставить на кон, чтобы монстры в его фильмах оставались такими, какими он их задумал.