Олдскульный недоэкшн «Ограбление в Лос-Анджелесе»: идеальный вор в неидеальном мире

Оценка автора: 7 из 10

Звёздный актёрский состав далеко не всегда гарантирует, что фильм получится удачным – в творческом или кассовом смысле. Это давно известно, и очередным подтверждением является домкратно падающее в прокате «Ограбление в Лос-Анджелесе». Лауреатка «Оскара» плюс пятеро номинантов в касте не стали гарантией успеха.

Интерес к «Ограблению в Лос-Анджелесе» начал подогреваться после первых отзывов американских и европейских рецензентов. Фильм называли приятной неожиданностью, сравнивали с классическими образцами жанра «про воров и полицейских» и объявляли приятным исключением в современном довольно однотипном кинотеатральном репертуаре – упирая, в первую очередь, на старомодность картины. Мол, кто любит олдускульные детективные экшны – это для вас. Как ни странно, такой прогрев вероятно сыграл злую шутку: «Ограбление в Лос-Анджелесе» стартовало в прокате неплохо, проиграв, правда, в США и «Грозовому перевалу», и «GOAT: мечтай по-крупному», но самое страшное случилось на второй неделе – проседание более, чем на 60%. Интересно, что в Казахстане это падение составило меньшую цифру – 50%: со 102 миллионов тенге до 51-го.

В итоге, глобально лента практически дебютанта в большом кино режиссёра и сценариста Барта Лэйтона заработала лишь около 46 миллионов долларов, и на этом её потенциал, совершенно очевидно, исчерпан. Что-то фильм доберёт за ближайшую пару недель, но наверняка мы скоро увидим «Ограбление в Лос-Анджелесе» на стримингах.

Что же произошло? Скорее всего, мы становимся свидетелями хрестоматийного эффекта повышенных ожиданий. Поддался им и я, так что разочарование других зрителей мне вполне понятно и близко.

Барт Лэйтон, ранее снимавший документалки, телефильмы, а также запомнившийся по «Американским животным», правда, ещё 2018 года, сразу заявляет и напряжение, и динамику. «Ограбление в Лос-Анджелесе» начинается со сцены… ограбления. Джеймс, он же Майк, он же Гога, он же Георгий Иванович в исполнении Криса Хемсворта изящно и чётко оставляет в дураках перевозчиков бриллиантов. Кто он и откуда, пока не так важно – нам ведь это раскроют потом. Наверное.

Параллельно заявляются линии Шэрон (Холли Берри), мечтающей о статусе партнёра в страховой фирме, которой отдано много лет, и совестливого полицейского-антикарьериста Лу (Марк Руффало). Чтобы мы даже не думали, что их пути в итоге не пересекутся, нам показывают их машины, пересекающиеся в трафике такого маленького города как Лос-Анджелес. Бриллианты Майк, он же Джеймс сбывает мутному дельцу Мани (Ник Нолти), из разговора с которым мы узнаём, что идеальный грабитель очень осторожен и не любит использовать оружие. Джеймс испытывает сомнения по поводу следующего дела, и Мани сливает всю инфу появившемуся из ниоткуда невротическому юнцу Ормону (Барри Кеоган), у которого, конечно, так же изящно и чётко не получится. А тут ещё Джеймс начинает испытывать романтические чувства к подкатившей к нему сзади Майе (Моника Барбаро), от Лу уходит жена (Дженнифер Джейсон Ли), в общем, проблемы накапливаются.

За основу сценария Барт Лэйтон взял рассказ Дона Уинслоу «Преступление 101» (собственно так, Crime 101, называется в оригинале и фильм). Не знаю, что там в первоисточнике, но в кино наворочено и накручено слишком много всего. Неудивительно, что даже за два часа двадцать минут разобраться с этим обилием линий и действующих лиц не удаётся.

В фильме толком не прописан и не раскрыт ни один заметный второстепенный персонаж. О Мани и Ормоне остаётся только догадываться, кто они и откуда взялись. Лу вписан в максимально примитивный шаблон честного-несчастного полицейского. Ему даже капитан говорит: «Мы тут все циничные, работаем на раскрываемость и подбрасываем улики, давай с нами». А тот ни в какую.

Арка персонажа выстроена только у Шэрон, и хоть она тоже по большей части шаблонная (в маскулинной компании работящая афроамериканка никогда не получит всего, чего достойна), за героиней Холли Берри, по крайней мере, интересно наблюдать.

А вот Джеймс он же Майк так и остаётся загадкой. Часть его прошлого приоткрывается, но слишком малая. И вопросы те же: кто ты, как научился всему, что умеешь, как дошёл до точки, где зритель знакомится с тобой? И если какие-то моменты сценаристу Лэйтону ещё можно простить, то пара-тройка вызывает серьёзное недоумение. Например, неприятие оружия и взаимоотношения с женщинами в контексте всего происходящего вокруг.

Ну а что там с экшном, спросите вы, и ответ будет неутешительным. Довольно средне. По ходу «Ограбления в Лос-Анджелесе» вспоминаются и «Драйв», и «Малыш на драйве», и, конечно, «Схватка» Майкла Манна, но динамическая составляющая здесь напоминает «Форд Мустанг», едущий в пробке. По сути, начальная сцена так и останется самой крутой в плане экшна. Будет ещё одна погоня, странная кульминация и ни одной (привет, вернее, прощай, оружие) хоть сколько-нибудь масштабной перестрелки или драки.

Тогда за что «7»? За саму идею. За актёров, особенно в столь ограниченных предлагаемых обстоятельствах. За операторскую работу Эрика Уилсона (трилогия «Приключения Паддингтона», «Быть лучше: история Робби Уильямса»), который традиционно предлагает оригинальные переходы от сцены к сцене. За попытку захода на социальную проблематику – с полицейским произволом, бездомными «Города ангелов», карьерными проблемами женщин и вседозволенностью миллионеров. В конце концов, это просто качественно сделанное кино. Жаль, что, в итоге, ни о чём.