Поп-дивы в зеркале кино: Барбра Стрейзанд, Мадонна, Джей Ло
Триумфальные концерты Дженнифер Лопес в Астане и Алматы вывели американскую певицу в топ публикаций казахстанских СМИ. Помимо собственно подробностей пребывания Джей Ло в Казахстане, вспоминали подробности музыкальной карьеры, лучшие песни и личную жизнь. В тени осталась только кинематографическая составляющая таланта Лопес. А меж тем она не первая и не единственная из суперуспешных певиц, кто удачно сложил и актёрскую карьеру.
Без грусти и сожаления стоит признать, что время кинобогинь безвозвратно ушло. Божественная Грета Гарбо, царственная Элизабет Тейлор, шикарные Софи Лорен и Джина Лоллобриджида, красавица с лицом феи Вивьен Ли, романтическая Одри Хепбёрн… Они были обворожительны и недосягаемы. И последним ангелом, посланным с неба, была, пожалуй, Мэрилин Монро. Покидая этот мир, полный фальши и искушения, она поделилась своей печалью: «Голливуд это место, где вам платят 100 долларов за поцелуй и 10 центов за вашу душу. Я всегда отвергала первое и протягивала руку для второго».
Кто же пришёл на место кинобогинь? Великие актрисы, конечно, остались. Пусть их не так много, но они есть. Одна Мерил Стрип чего стоит. Но кроме великих есть ещё и те, для кого кино всегда было не то чтобы не важно, оно было вторично. А на первом месте – пение, сцена, концерт. Вместо магии и «великой иллюзии» экрана – реалити-шоу, аттракцион, живое представление. Одним словом, «актрисой можешь ты не быть, но вот певицей быть обязана». И вот тут начинается самое интересное – посмотреть насколько велик у популярной дивы соблазн сниматься в кино. Когорта звёзд выстраивается сама собой: Барбра Стрейзанд, Мадонна, Дженнифер Лопес.
Сравнивать их – нелепо, разные времена и разные нравы. У каждой свой путь, своя сценическая и экранная судьба, свой голос, манера, стиль, свой ритм, степень откровения и обнажения. Однако, у всех троих есть одно общее свойство – одержимость раскрыть свой талант в музыке и в кино.
Стрейзанд сломала глянцевый канон и доказала, что «отрицательное обаяние» ничем не хуже. Мадонна была вариацией «сахара секса», как называли Мэрилин Монро, но в отличие от последней перестала быть манкой женщиной. Ну а Джей Ло – воплощение латиноамериканского шарма, насколько их вообще можно соединить: Париж и Пуэрто-Рико.
Три поп-дивы, или прославленные певицы, создали на сцене и в кино три совершенно разных образа, каждый из которых имел фантастическую притягательность.
Стрейзанд была сильной личностью, магнетизм которой никак не был связан с внешностью.
Мадонна – роковой женщиной, козырь которой – сексуальное искушение.
Джей Ло – женщиной-мечтой, красивой, романтичной и искренней.
Стрейзанд останется в истории кино и музыки не только своей музыкальностью и голосом. В строгом смысле она – антидива, превратившая несовершенство в привлекательность.
Всё началось с того, что она выбросила из своего имени Барбара одну гласную, став более лаконичной и дерзкой Барброй. Стрейзанд брала не внешностью, а чувственностью, умом и сильным характером. Это был вызов интеллектуальной энергии, который она бросила соблазнительной женственности. Девушка, живущая по соседству (Girl next door), с длинным носом и угловатым лицом, Барбра была «настоящей», а не искусственной и недосягаемой звездой. На своих концертах она так и говорила: «Совершенство скучно. Дайте мне что-то настоящее».
Журналисты и критики недоумевали по поводу её некрасивости, и когда кто-то писал, что в новом фильме Барбра выглядит симпатичнее, чем раньше, они отвечали: «Как была Стрейзанд, так Стрейзанд и осталась…» Сама же антидива создала яркий и неповторимый образ chutzpah (смесь наглости и шарма) и всегда воспринимала себя с иронией, а первая реплика, которую произносила в «Смешной девчонке» её Фанни, разглядывая себя в зеркало, звучала с абсолютным восторгом: «Hello, gorgeous!» (Привет, красавица!).
Кроме того, Стрейзанд показала себя талантливым режиссёром – это то, что пока не пыталась делать Джей Ло, а у Мадонны получилось неудачно. Лучшие свои роли Стрейзанд сыграла именно в тех фильмах, где сама была режиссёром: «Йентл», «У зеркала два лица», «Принц приливов». В режиссуре она оказалась способной ученицей. Ведь именно классики американского кино создали этот культ «прекрасного несовершенства» Стрейзанд: Уильям Уайлер в «Смешной девчонке», Джин Келли в «Хеллоу, Долли!», Винсент Минелли в картине «Ясным днём увидишь вечность» и Сидни Поллак в «Какими мы были».
Если «Смешная девчонка» открыла в конце 60-х Стрейзанд-актрису, то с Мадонной всё было наоборот. Картина «Кто эта девчонка?» обернулась для Луизы Чикконе «Золотой малиной» (премией за худшую роль).
Сбор «малины» станет кармой Мадонны практически во всех её знаменитых ролях: «Тело как улика», где она манифестировала обнажённое тело в жанре эротического триллера, «Четыре комнаты», «Лучший друг», «Унесённые». Единственным исключением в кинокарьере Мадонны стала «Эвита» Алана Паркера.
Главная роль в этом мюзикле принесла ей «Золотой глобус», а Эндрю Ллойд Уэббер получил «Оскар» за песню You Must Love Me, трогательно исполненную Мадонной.
Можно сказать, что кино и образ Эвиты подарили Мадонне уникальную возможность сыграть свой характер и свою судьбу. Совпадение было очевидным – обе из провинции, обе сделали себя сами, используя обаяние, сексуальность и манипулируя чувствами, обе овладевали массами, создавая образ и икону стиля. Аргентинская радуга и королева поп-музыки совпали в противоречивом и мифическом образе святой грешницы. Для Мадонны это был звёздный час, ради которого она сделала всё, что смогла и прежде всего расширила и изменила свой вокальный диапазон. И хотя стиля и выразительной позы в «Эвите» больше, чем психологии и драматизма, миф Эвы Дуарте удался на славу.
Ну и, наконец, Дженнифер Лин Лопес. Когда Джей Ло называют латиноамериканской Золушкой, всё на самом деле оказывается глубже, чем прямолинейная ассоциация с её ролью в фильме «Госпожа горничная».
Архетип Золушки – это архетип самой Лопес: будь трудолюбивой, не предавай свои чувства, верь в любовь, улыбайся мечте и однажды она улыбнётся тебе.
Ну разве это не про каждый день, характер и заветные желания Джей Ло?
В кино она многое доказала: что может играть драматические роли, а не просто шикарно выглядеть («Селена»), сниматься в романтических комедиях («Свадебный переполох»), не бояться кроваво-брутальных сюжетов («Поворот»), не сдаваться после провалов («Джильи») не предавать материнские чувства («Мать»), вдохновлять мужчин, включая Ричарда Гира («Давайте потанцуем?»), объявлять войну ИИ («Атлас»).
Перечислять можно долго, перебирая десятки ролей. Но при этом она всегда была верна своему амплуа – переживать ожидание любви, которое делает её сильной и уязвимой одновременно. Это был урок, который она давала в своих фильмах всегда и всем: Бену Аффлеку, Мэтью Макконахи, Шону Пенну, Джорджу Клуни, Джеку Николсону, Джейсону Стэйтему.
Один из последних арт-экспериментов Джей Ло представляет собой вычурный и фееричный кэмп, в котором чего только нет: визуализация последнего альбома певицы, экзотическая притча о любви, байопик, мюзикл, самоирония, сказка. Похоже Лопес осуществила свою мечту – соединить в экстравагантный коктейль песни, акробатическую хореографию, романтические грёзы, психотравмы, искренний нарциссизм и кино. Небольшой по времени фильм (чуть больше часа) называется так же, как и последний альбом поп-дивы – «Это я… Сейчас» (This Is Me… Now).
В фильме «Знакомство с Факерами» Барбра Стрейзанд говорила: «Я секс-терапевт… у каждого должно быть хобби». Мадонна превратила это хобби в свой сценический и экранный образ. В свою очередь у Джей Ло есть любимая фраза из картины «Какими мы были». Там Стрейзанд говорит Рэдфорду: «Тебе никогда не найти никого лучше меня!» Круг замкнулся.
13 комментария
Похоже, карьера Стрейзанд в кино сложилась успешнее всего.
Кино и поп-музыка всегда жили в одном доме — просто в разных комнатах. И Стрейзанд, и Мадонна, и Джей Ло однажды открывали эти двери, превращая экран в продолжение сцены. Их присутствие в кадре — это не просто «певица в кино», а смелая заявка на то, что женщина может быть и голосом, и телом, и драматургией. Они словно проверяли: сколько грани выдержит зеркало, прежде чем рассыплется на мифы?
Именно в этом для меня магия их экранных образов: они не столько играют роли, сколько обнажают сам процесс превращения — из уязвимой героини в икону, из клише в откровение. Их фильмы можно любить, спорить с ними, критиковать, но невозможно забыть, потому что они хранят электричество самой попытки выйти за пределы жанра.
Спасибо за эту статью, она — как большая картина, где три героини смотрят на нас через зеркало экранов и сцен, и хочется посмотреть в ответ — с интересом и трепетом.
Прекрасно сказано!
Но комментировать выше сказанное можно лишь пересмотрев все.
Олег Михайлович,огромное спасибо за такой развёрнутый разбор трех кинодив. Вокальные данные имеются только у Барбары Стрейзанд, кроме актёрского таланта. Мадонна стильная,есть чувство вкуса, при том,что отсутствуют вокальные данные, ей удавалось приковывать внимание эпатируя на сцене. Джей Ло как и Мадонна пахарь в жизни и на сцене. Ни одна из трех кинодив не мой эталон красоты, мне ближе Одри Хепбёрн. Но,у них есть чему поучиться: четко идти к цели, не имея средств и вокальных данных( это о Мадонне и Джей Ло).
Олег Михайлович, спасибо огромное за то, как вы соединили образы актрис в одном тексте. История словно прошла перед глазами — такие яркие звёзды, такие незабываемые картины. Вы подробнее остановились на трёх ярких женщинах — Барбре Стрейзанд, Дженнифер Лопес и Мадонне: вы показали индивидуальность каждой и сделали тонкие отсылки к фильмам, которые сразу захотелось пересмотреть. Я всегда внимательно отношусь к вашим рекомендациям, потому что мне близко то кино, которое вы показываете, описываете и комментируете.
Мне интересен феномен интеллектуальности этих поющих актртс! У всех IQ гораздо выше среднего показателя, если не сказать — выдающийся. Они очень разные, но все умницы.
Как же приятно читать Вашу статью, Вашим голосом в своем сознании! Спасибо за интересный взгляд.
Три женских имени — Барбра Стрейзанд, Мадонна и Дженнифер Лопес — словно три этапа или даже три типа культурного маятника. Стрейзанд воплотила силу голоса, который пробивается сквозь стереотипы и превращает уязвимость в триумф. Мадонна научила мир слышать не только музыку, но и вызов: её перформансы стали зеркалом социальных сдвигов, где эпатаж был не самоцелью, а стратегией. Дженнифер Лопес показала, что энергия сцены может стать капиталом — танец, тело, бизнес и кино слились в один поток, в котором латинская идентичность перестала быть маргинальной, превратившись в глобальный бренд. Вместе они — три разных способа женщины говорить с миром и менять его правила.
Спасибо большое автору! Олег Михайлович, стиль хорош — прямо как вживую в Киноклубе. Да, и ещё отдельное спасибо «За расширение терминологического поля» — это про «вычурный и фееричный кэмп» от Лопес… Можно, например, вспомнить, что в культуру слово «camp» прочно вошло после знаменитого эссе Сьюзен Зонтаг «Notes on Camp» (1964), где она описала «кэмп» как эстетику: любовь к преувеличенному, искусственному, театральному и ироничному. В общем, спасибо и сайту, команде Киномании.
Статья Олега Борецкого «Поп-дивы в зеркале кино» ярко показывает, как сцена и экран отражают внутренний мир артисток. Барбра Стрейзанд доказала силу аутентичности, превратив свои «недостатки» в харизму. Мадонна стала символом провокации и трансформации, разрушая табу и создавая новые культурные коды. Дженнифер Лопес воплотила архетип современной Золушки, где трудолюбие и вера в любовь становятся источником силы. Психологически ценно, что все три образа демонстрируют разные стратегии самореализации и принятия себя. Статья показывает путь женских образов от идеализированных богинь к живым, многомерным личностям. Это материал о свободе быть собой и о том, как культура меняет наше восприятие женщин.
Отличная статья, согласна, что они совершенно разные и невозможно их сравнивать, каждая из них по-своему неповторима и интересна. Пожалуй, мне по духу ближе Барбра Стрейзанд: очень нравится их дуэт с Робертом Рэдфордом в фильме «Какими мы были»…
Олег Михайлович, ваша статья, ваше видение творчества кинодив очень своеобразны и хочется пересмотреть фильмы с их участием.
Ваши выразительные комментарии к фильмам в киноклубе лично мне всегда прибавляют настроения, энергии, я ценю тёплую атмосферу этих киновечеров. Спасибо вам огромное за этот реальный праздник кино.
Очень классная публикация ? Автор не просто рассказал про концерты Джей Ло, а сравнил её с Барброй Стрейзанд и Мадонной. Интересно было увидеть, какие разные образы они создали: сильная Стрейзанд, провокационная Мадонна и романтичная Лопес. Понравилась мысль, что время «кинобогинь» прошло, а сейчас на экране больше певиц, которые пробуют себя в кино. Про Джей Ло особенно приятно читать — видно, что она не боится рисковать и всегда остаётся собой.
Статья предлагает вдумчивый анализ карьеры трёх выдающихся поп-див — Барбры Стрейзанд, Мадонны и Дженнифер Лопес — и показывает, как музыка и кино переплетаются в их творчестве. Автору удаётся мастерски выявить ключевые различия: Мадонна прежде всего музыкант, для которой кино остаётся дополнительной платформой, Стрейзанд — актриса, ориентированная на экран, а Лопес в этом плане уникальна, сочетая оба направления и обыгрывая наследие своих предшественниц.
Кинокритически рассмотренные фильмы Лопес подтверждают этот баланс. В «Селене» она демонстрирует драматическую убедительность, хотя её эмоциональная открытость иногда компенсирует недостающую глубину психологического слоя. В «Повороте» видно стремление к жанровой адаптации, но экранная энергия порой пересиливает нюансы персонажа, ограничивая драматическую достоверность. Экспериментальный проект «This Is Me… Now» ярко иллюстрирует синтез музыкальной и визуальной выразительности: Лопес объединяет мюзикл, автобиографический нарратив и кэмп-эстетику, создавая многослойный художественный образ, хотя перегруженность формой иногда мешает восприятию.
Сильная сторона Лопес — способность интегрировать сценическую харизму и экранное присутствие, делая оба амплуа взаимодополняющими. В то же время она сталкивается с ограничениями драматического диапазона, обусловленными привязанностью к публичному имиджу и ожиданиям зрителей.
В итоге Дженнифер Лопес выступает примером артиста нового поколения, который умело обыгрывает традиции своих предшественниц, создавая современный и многогранный образ. Отдельно хочется отметить талант автора статьи: его аналитический взгляд, умение соединить музыкальный и кинематографический контекст, а также живой, увлекательный стиль делают текст не только информативным, но и вдохновляющим для чтения.