Венецианский дневник: суперпрограмма, вопросы о политике и Соррентино на открытии
Вечером 27 августа на острове Лидо официально открылся 82-й Венецианский международный фестиваль. Однако фактически для посетителей киносмотра всё началось ещё 21-го числа – с регистрации на пресс-показы и планирования невероятно насыщенной программы. В этом году у критиков и просто любителей кино роскошный выбор, ведь после анонса программы абсолютно всем стало очевидно: Венеция обогнала Канны в гонке за самые громкие премьеры года.
Для меня Венеция занимает особое место, ведь путь кинокритика начался именно на Лидо в 2022 году, когда я ещё проходил магистратуру в Венгрии. Тогда от Казахстана на фестивале были представлены «Голиаф» Адильхана Ержанова и «Горный лук» Эльдара Шибанова, а программа состояла сплошь из великолепных картин: «Банши Инишерина», «Кит», «Тар», «Афина»… С тех пор наша страна не добиралась до Венеции, а последующие программы запомнилась скорее попкорновыми лентами вроде «Битлджус, Битлджус» и «Волки», а также разочарованиями – например, «Мария» и «Джокер: безумие на двоих».
В этом году отборщики реабилитировались, насытив не только основной конкурс ожидаемыми фильмами, но и презентовав немало примечательных картин в параллельных секциях.
Конкурс переполнен громкими авторами: Паоло Соррентино, Йоргос Лантимос, Ноа Баумбах, Пак Чхан Ук, Гильермо Дель Торо, Бенни Сафди, Кэтрин Бигелоу, Джим Джармуш, Франсуа Озон.
Вдобавок к ним во внеконкурсных программах представлены София Коппола, Чарли Кауфман, Лука Гуаданьино, Гас Ван Сент, Александр Сокуров и Майк Фиггис. Параллельные программы также впечатляют наличием целого ряда картин с участием мировых звёзд, включая «Позднюю славу» с Уиллемом Дефо, «Ломаный английский» с Тильдой Суинтон, «Последний викинг» с Мадсом Миккельсеном и даже «Сто ночей героя» с певицей Charli XCX. В итоге, если в прошлом году приходилось предпринимать усилия, чтобы посмотреть выдающееся кино, то сейчас есть из чего выбирать.
Отдельно отмечу активное присутствие стриминга Netflix, который в 2024-м решил не выставлять свои работы на крупных фестивалях. В этот же раз платформа приехала аж с тремя разительно отличающимися работами: «Джей Келли» с Адамом Сэндлером и Джорджем Клуни, «Франкенштейн» с Остином Батлером и Оскаром Айзеком, а также «Дом динамита» с Ребеккой Фергюсон и Идрисом Эльбой. Первая картина представляет собой роуд-муви про приключения знаменитого киноактёра и его менеджера в Европе, вторая является новым прочтением знаменитого романа, а третья обещает зрителям политический триллер вокруг запуска ракеты по США.
Хотя официальное открытие началось в семь вечера 27 августа, кинокритики и продюсеры имели возможность участвовать в жизни фестиваля ещё с вечера 26-го, когда состоялся премьерный показ картины «Происхождение» известного французского фотографа, режиссёра и защитника окружающей среды Яна Артюса-Бертрана, который уже представлял в Венеции свои работы «Человек» (2015) и «Женщина» (2019).
Сразу после публике была представлена отреставрированная версия «Королевы Келли» (1929) Эриха фон Штрогейма. На этом мероприятии среди гостей фестиваля были члены жюри всех конкурсов, а также Вернер Херцог и Фрэнсис Форд Коппола.
В первый официальный день фестиваля у критиков была возможность посетить пресс-показ «Благодати» Паоло Соррентино, а также первые фильмы параллельных программ. Среди них ярко выделяется автобиографическая лента Владлены Санду «Память», рассказывающая о детстве постановщицы в Чечне 1990-х. Она родилась в Украине, но была вынуждена переехать к дедушке в Чечню, где вместо счастливого детства её ждал развал СССР и начало чеченской войны. Санду неспешно погружает зрителей в реалии своего взросления, сплетая воедино ужасы вооружённого конфликта с красочным детским миром героини. От этого на экране рождаются столь запоминающиеся кадры горящего игрушечного театра, вторжение солдат в жилище Барби и Кена, и человек в костюме Кинг-Конга, то и дело появляющийся в жизни маленькой Владлены.
В первый же день прошли пресс-конференции с представителями жюри фестиваля – Александром Пэйном («На обочине», «Оставленные»), Жюлией Дюкурно («Титан», «Сырое») и Шарлоттой Уэллс («Солнце моё»). Отвечая на вопросы, Пэйн постарался обойти тему конфликта Израиля и Палестины, а также высказался о роли кино в войне, которая заключается в фиксировании мира вокруг.
Чуть позже в том же зале проходила пресс-конференция Соррентино. Итальянский режиссёр был встречен теми же вопросами и, практически так же, как его американский коллега, предпочёл не высказываться. Можно предположить, что и следующие дни фестиваля пройдут в схожем духе – в разговорах о войне и роли искусства в ней.
Наконец, вечером в Sala Grande состоялась церемония открытия. Главным событием вечера стало вручение почётного «Золотого льва» режиссёру Вернеру Херцогу. На нынешнем фестивале он представит документальную работу «Призрачные слоны» о южноафриканском натуралисте Стиве Бойесе и его исследованиях в Анголе. Херцогу вручал награду Фрэнсис Форд Коппола. У последнего в этом году нет фильма в Венеции, а вот его давний друг Майк Фиггис представит во внеконкурсной программе документальную картину «Мегадок» про многострадальный процесс создания провалившегося «Мегалополиса» Копполы.
После торжественных речей собравшиеся увидели одиннадцатую полнометражную работу Паоло Соррентино, посвящённую последним шести месяцам правления вымышленного президента Италии Мариано де Сантиса. До ухода с поста ему нужно принять несколько важных политических решений, включая подписание закона об эвтаназии и возможное помилование двух осуждённых. Однако все его мысли заняты женой Авророй, ушедшей из жизни восемь лет назад. «Благодать» сплетает в рамках одного фильма целый ряд вечных тем таких, как любовь, смерть и скоротечность жизни.
Традиционно для Соррентино зрители в течение фильма вместе с главным героем проходят через настоящий аттракцион из образов, сильно ассоциирующихся с портретом современной Италии. Тут шутят и про еду, и про моду, и про религию. Президент встречает главу Португалии, беседует с Папой Римским, даёт интервью главному редактору Vogue и знакомится с итальянской поп-музыкой. На фоне этого тонкой нитью идёт важный разговор о важности свободы выбора, который особенно остро встаёт в реалиях сегодняшней Италии.
Тот факт, что программный директор Венеции выбрал в качестве фильма открытия сатирическую и одновременно величественную картину про итальянского президента (пусть и вымышленного), выглядит свежо и смело.