Сериал «Коба»: ни внятной истории, ни логики, но амбициозно и стильно
«Коба» ‒ один из самых обсуждаемых сейчас казахстанских сериалов. Проекту приписали статус «новой криминальной драмы, смелой, жёсткой», и выкладывавшиеся отрывки цепляли. Но, увы, пусть фасад и оказался эффектным, да только за ним стало очевидно: сериалу не хватает каркаса. «Коба» очень хочет быть серьёзным, но спотыкается о сюжетные обрывы, недоработанные линии и странные решения персонажей. Впечатление двоякое: с одной стороны ‒ редкий для Казахстана проект с амбициями и реальной смелостью, с другой ‒ история, которой явно не хватило как минимум доработанного сценария.
Синопсис обещает противостояние межведомственного отдела во главе с оперативником Кобой и криминальных синдикатов при расследовании гибели возлюбленной главного героя. И уже в первой серии делается ставка на жёсткие сцены, демонстрацию преступной среды и эмоционального надлома Кобы. Но старт получается рваным, и после завязки с погибшей девушкой повисает вопрос: «А дальше что?». И висеть он будет до конца восьмой серии – а их всего-то восемь.
Сериал всё время будто обещает вот-вот раскрыть центральный конфликт, показать структуру криминальной сети, но держит зрителя на отдалённой дистанции.
Ты смотришь, но не понимаешь: куда всё движется, кто кому противостоит, где ядро истории?
К середине второй серии авторы словно спохватываются: пора бы наконец объяснить, что вообще происходит. Появляются первые полноценные монологи, которые пытаются очертить сюжетные линии, отношения между ведомствами и роль Кобы в этой системе. Но информации становится больше, а объяснения остаются на уровне «Давайте я зачитаю вам лекцию перед очередной операцией».
Важным элементом сюжета становится межведомственный отдел. Идея сама по себе удачная: разные структуры, объединённые ради одной цели, внутренние конфликты, борьба за власть, бюрократические стены и личные амбиции. Но в «Кобе» этот отдел существует, скорее, как неумелая декорация. Вот группа сотрудников, которые то ли внедрены (ибо выглядят как бандиты), то ли не внедрены (потому что базируются в уютном полицейском кабинете), то ли расследуют какие-то сложные дела, то ли не расследуют ничего и хватаются за что-то походя…
Название сериала, кстати – прозвище, образованное от имени главного героя Кобланды. И раз уж он главный, то и раскрыт должен быть соответствующе. Зритель должен понимать, что им движет, чем он руководствуется. Но все его трансформации, по мнению создателей сериала, можно показать одним присутствием на могиле возлюбленной.
В целом, персонажи часто действуют непонятно, мутно и глупо. Все. И бандиты в том числе. Вот они находят девушку, которая слила одного из сотрудников межведомственного отдела, заставляют с ним встретиться, и фактически дают паре свободно гулять в течение целого дня, покупать сахарную вату, а после и вовсе уехать вдвоём на машине. Будто сценарий говорит: «Надо подвести к следующей сцене», и логика отступает.
Это ощущение преследует и дальше. Иногда кажется, что отдельные сюжетные ходы возникают без надобности, просто так. Как будто сценаристы в какой-то момент думают: «У нас осталась девушка; что с ней сделать, чтобы потрагичнее?»
То же и с аналитиком, который появляется к концу аж четвёртой серии и, наконец, даёт команде – но главное зрителю – понятную цель в виде подозрительного сотрудника органов.
А про то, как Батыр из межведомственного отдела переживает горе, страшно упоминать. Страшно – потому что, если в понимании авторов, горе переживается вот так, то это пробел в эмпатии или дыра в эмоциональном понимании собственного персонажа.
В «Кобе» много динамичных сцен: драки, задержания, выбивание информации, силовые операции. Но обилие экшна иногда работает против истории. К примеру, в одной из сцен есть удар по голове персонажа такой силы, что тот отключается. По логике человек должен быть хотя бы дезориентирован, я не говорю о физических, видимых и осязаемых последствиях такого удара. Но он приходит в себя и думает, что просто спал.
Конечно, отрадно, что создатели «Кобы» смотрели дорамы и подглядели, как в Корее работают журналисты – иной раз кадры кажутся просто «срисованными». Оттуда же взят принцип «За одну серию всё раскроем и все линии приведём к логичному завершению». Но, увы, во внимание не был принят тот факт, что в корейских проектах, как правило, каждая серия цепляет, заканчиваясь новой затравкой, а герои всегда действуют согласно общечеловеческой логике.
«Кобу» хочется уважать, это амбициозный, стильный сериал, в нём видна попытка сказать что-то серьёзное о насилии, коррупции, моральных дилеммах. Но ему отчаянно не хватает продуманности сюжета, чёткого раскрытия главного конфликта, органичного развития линий, драматургической логики в действиях героев, выдержанного темпа и ‒ банально ‒ ясности. В результате после просмотра – послевкусие, как от неудачной попытки, а не полноценного криминального полотна.