Сериал «Оно: добро пожаловать в Дерри»: ружья заряжены, осталось выстрелить!
После грандиозного успеха кинодилогии «Оно» с мировыми кассовыми сборами свыше 1,1 миллиарда долларов и новой волной интереса к творчеству Стивена Кинга возвращение в Дерри было вопросом времени. Сериальный приквел «Оно: добро пожаловать в Дерри», объявленный ещё в 2022 году, задуман, как попытка заглянуть в ту самую бездну, из которой вышло чудовище, и показать, что Дерри был проклят задолго до встречи детей из «Клуба неудачников». На данный момент, вышло два эпизода, к середине декабря с периодичностью один в неделю выйдут ещё восемь.
Интерес зрителей к миру Пеннивайза оказался слишком устойчивым, чтобы оставить его в покое: оба фильма Энди Мускетти не просто реанимировали хоррор как жанр, но и сделали историю о взрослении и страхе массовым культурным кодом. И вот спустя несколько лет через простой в съёмках из-за забастовки SAG-AFTRA, сериал добрался до экранов.
Первые два эпизода не просто открывают историю о появлении жуткого клоуна, а пытаются расширить мифологию города Дерри, погружая зрителя в атмосферу начала 1960-х: холодная война, военная база, подспудный расизм и городские тайны.
При всём этом сериал балансирует между верностью духу первоисточника и собственными ходами, и если какие-то решения выглядят впечатляюще, то другие вызывают вопросы.
Одним из главных самовольных новшеств в истории Дерри стала связь появления Пеннивайза с поисками нового оружия. Этот поворот способен внести интересный слой: зло не просто древнее, оно используется армией и властью, то есть становится частью человеческой системы, а не случайным явлением. Такое решение в какой-то степени упорядочивает мифологию, но одновременно кажется слабым. В книгах Кинга существо, скрывающееся под образом клоуна, – древнее, космическое, пришедшее на Землю задолго до появления людей. В сериале же Оно становится чуть ли не побочным продуктом холодной войны. И пусть военная база, государственные секреты и зловещие действия госслужащих ‒ это тоже про Кинга, в Дерри пока это выглядит неуместным.
Но когда камера оставляет военных и возвращается к детям и гражданским, сериал будто снова вспоминает, зачем он существует. Дети-изгои, буллинг, афроамериканцы в самый пик десегрегации, неслышащие родители, мать, сдающая ребёнка в психиатрическую лечебницу… Именно в этих сценах чувствуется подлинный Кинг. Не тот, что про клоуна, а тот, что про истинное одиночество.
Тут всё выглядит настолько органично, будто эти части сценария выросли из романа.
Визуально сериал выверен почти до болезненности. Город чувствуется реальным ‒ с яркими вывесками, плакатами о пропавших детях, проходящими мимо чужой беды взрослыми.
Шоураннеры Энди и Барбара Мускетти, уже доказавшие в фильмах, что умеют филигранно вшивать страх Кинга в повествование, вернулись не как реставраторы, а как архитекторы.
Они не пересобирают «Оно», а достраивают фундамент, аккуратно, местами слишком методично, расширяя миф и выстраивая его причинно-следственные связи. Отношение к материалу здесь уважительное, но без пиетета. И это, пожалуй, главное достоинство сериала: он не застревает между фан-сервисом и переосмыслением. Хотя огромное количество пасхалок на книги Кинга как внутри истории, так и в открывающих титрах, говорят о скрупулёзном и даже фанатичном погружении в его творчество. Мускетти не молятся на Кинга, они как будто говорят: «Мы поняли, как работает твой страх, теперь попробуем свой». И это чувствуется уже в начальной сцене пилотной серии. Воплощение страхов иной раз настолько жестоко, что может возникнуть ощущение, будто Пеннивайз со временем подобрел.
Дети в сериале, как это уже бывало, бесподобны и иной раз легко переигрывают взрослых актёров. Истории их героев прописаны и понятны, даже если отведённое им экранное время – всего один эпизод.
Однако сериал пока только раскрывается, и две серии ‒ это скорее пролог, чем полноценная история. Хотя уже сейчас видно, что в нём есть баланс: визуальная выверенность не убивает интонацию, а хоррор не превращается в аттракцион. Пеннивайз появляется реже, чем хотелось бы фанатам, но каждый раз его появление наводит истинный ужас не только на действующих лиц, но и на тех, кто по ту сторону экрана.
Любопытно, что сериал почти не даёт Пеннивайзу быть главным героем. Пока он не столько существо, сколько тень, сгусток того самого страха, который живёт в каждом ‒ его нет и не видно, исключая разве что улыбку на лицах похищенных. Это рискованное и – мы-то знаем об участии Билла Скарсгарда в проекте! – временное решение, но именно оно делает сериал живым. Понятно, чем всё закончится, и тем не менее мы следим за тем, как зло растёт, как в маленьком городе рождается миф.
Две серии оставили огромное количество открытых историй, второстепенных линий и линий, от которых пока видна только точка (например, появившиеся на мгновение коренные американцы). Но всю эту переполненность можно описать словами темнокожего подростка Уилла, который явно сыграет не последнюю роль в предстоящей битве с Пеннивайзом: «Может, я плохо пахну, а, может, покрыт звёздной пылью».
Если по драматургическим канонам все заряженные ружья выстрелят к финалу, то «Добро пожаловать в Дерри» станет редким случаем, когда приквел не паразитирует на первоисточнике, а разворачивает его и углубляет. Учитывая качество, которое ранее выдавали Мускетти, в звёздную пыль верится легко.