«Выбор критиков»: красивый старт «Победителей» в мировой гонке

Фильм «Победителей видно на старте» — режиссерский дебют Жаннат Алшановой — получил восемь номинаций нашей премии! Из них четыре номинации принадлежат самой Жаннат: лучшая режиссура, лучший сценарий, лучший дебют, да и главная тоже — лучший фильм-драма.

Фото: kazpravda.kz

Четыре другие номинации следующим образом разделены на членов съемочной группы: лучшая женская роль — Тамирис Жангазинова, лучшая женская роль второго плана — Асель Калиева. Поскольку фильм «Победителей видно на старте» — большая международная копродукция Казахстан/Франция/Нидерланды/Литва/Швеция, то две номинации у зарубежных кинематографистов: оператора-постановщика Каролин Шампотье и композитора Эмиль Сана.

Интересно, как различаются трейлеры коммерческих и артхаусных картин. В коммерческих это быстрая нарезка:  конфликт, погоня, драка, спор. В артхаусном кино — это желание ввести в атмосферу фильма, познакомить с главными персонажами, но без слов, то есть это тихий, но эмоциональный конфликт.

Хотя в русской версии фильм называется «Победителей видно на старте», мне больше нравится английское название — «Becoming», что можно перевести как «Становление» — становление молодой девушки.

По сюжету мать по имени Далида (ей 35) на несколько дней улетает во Францию к своему любовнику, а девочек оставляет в безопасном санатории в надежде, что старшая доь Мила (ей 16) присмотрит за младшей Линой (ей 10). И вроде ничего не должно было случиться, если бы Мила не примкнула к тренирующейся в санатории команде юных пловчих, которые приглашают ее на вечеринку. Там случается несчастье — тонет в бассейне одна из девушек. Вику забирают в морг, а участников вечеринки — в полицию. Всех оттуда разбирают родители, и только Мила остается там до утра, так как телефон её мамы не отвечает. В итоге она дает координаты бабушки и дедушки, и они увозят и ее, а потом и Лину, из санатория.

Актриса Асель Калиева

Но фильм — не криминальная драма, он скорее о выборе, о том незаметном женском выборе, который делает каждая молодая девушка еще в юности — в отношении мужчин. И здесь есть как бы два пути: один, по которому идет их мать, — искать в мужчине опору и всегда быть зависимым от него, второй — который выбирает Мила: быть независимой.

И это не только про мужчин, это в целом о тех выборах, которые приходится делать по жизни.

Выбор первый: Мила не только выбирает спортивную секцию — плавание, она всеми возможными и невозможными усилиями (подписывает договор вместо матери) добивается того, чтобы оказаться в команде. Усиленно тренируется и в итоге участвует в соревнованиях.

Выбор второй: особое значение в фильме имеет тот факт, что это не просто плавание, а плавание на открытой воде. По дороге к озеру Мила спрашивает у одной из участниц команды, чем этот вид плавания отличается от обычного в бассейне. Девушка отвечает, что ей всегда немного страшно: никогда не знаешь, какая под тобой глубина, какая будет температура воды, будут ли волны, ты не можешь остановиться и отдохнуть, пока не дойдешь до финишной прямой и т. д. И этот мотив невольно становится метафорой жизни — мы все входим в «открытую воду» жизни, не зная глубины.

Выбор третий: переформатировать свою жизнь. Несмотря на свой юный возраст, Мила рассказывает матери о том, что она (вероятно, в медитации) пытается изменить что-то в своем прошлом. Она вспоминает тот случай из детства, когда она чуть не утонула в Лионе, спрыгнув с лодки. При этом мать говорит, что она этого не помнит. Метод Милы заключается в том, что она вспоминает тот страшный момент и убедила себя в том, что она тогда умела плавать так же хорошо, как и сейчас. Мила уверена, что этот метод можно применять ко всем сложным ситуациям.

Выбор четвертый: она отказывается ехать с матерью во Францию, в то время когда младшая Лина радуется возможности увидеть другую страну, море, Диснейленд. Но, видимо, Мила уже понимает, вспоминая детство, что всё будет не так просто. Она выбирает свою жизнь.

Но все же она юная девушка. И, несмотря на свою категоричность, она тоже «пробует входить в разную воду». Из-за того, что она не в основной команде, а на скамейке запасных, то пробует «сделать карьеру», решив переспать с менеджером команды Владом, который категорически не идёт на это. Тогда она даёт взятку женщине-тренеру, и та берет Милу, заменяя ею Мадину. Всё это из-за разговоров: если они, мол, победят на этом уровне соревнований, то дальше поедут в Италию.

Выбор пятый: старт, плавание. Но в какой-то момент Мила останавливается. Вспоминает крик Мадины: «Предательница! Что ты сделала, чтобы попасть? Переспала с ним?». Видимо, её моральные принципы победили, и она решает не участвовать в этой гонке, где «все методы хороши» во имя достижения цели.  Думается, ей просто не захотелось потом опять «переформатировать» этот эпизод своей жизни.

Жаннат Алшанова, работающая между Лондоном и Алматы, сняла фильм о женской судьбе, о выборе, который делает женщина в современном мире. Действие картины может происходить как в Алматы, так и в Париже, да и в любой точке мира. И в этом смысле она глобальная и интересна для любого зрителя. Для казахского кино в целом этот фильм важен тем, что наша жизнь показана в глобальном контексте, без аулов, енешек, келинок, калымов и прочих традиционных вещей, которые сопровождают историю становления девушки.

Но давайте признаемся себе честно: мы давно живем в другом мире, когда женщины действительно делятся на тех, кто выбирают свою опору жизни в мужчине, не важно мужа или любовника и тех, кто надеются только на себя.

Для Жаннат Алшановой эта картина — дебют, но до полного метра она сняла несколько короткометражек, которые были показаны в Каннах, Сандансе, Торонто и других фестивалях и были удостоены призов. Мировая премьера «Победителей видно на старте» прошла в Локарно (Швейцария) и продолжает свое победоносное турне по миру. Конечно, это женщина-режиссер, которая сама себе создала. Уже сам факт, что она вышла на большую международную копродукцию, говорит сам за себя.

А то, что она смогла пригласить в качестве оператора Каролин Шампетье, — это вообще потрясающе. Каролин снимала фильмы для Жан-Люка Годара (семь картин!), Леоса Каракаса, Ксавье Бовуа и других классиков французского кино. В 2023 году на фестивале Берлинале она была удостоена награды «Золотая камера» за «выдающийся пожизненный вклад в мировой кинематограф». Сейчас ей 71, но она снимает очень молодое по духу кино, а изображение у нее просто летящее.

Музыку же к фильму написал Эмиль Сана — франко-финский композтор, саунд-дизайнер и музыкальный продюсер, который создает атмосферную музыку для кино и видеоигр.

Фильм «Победителей видно на старте» еще не был в прокате в Казахстане, но уже год как ездит во международным кинофестиваля, поднимая знамя артхаусного кино Казахстана. Надеемся, что и в будущем Жаннат Алшанова будет достойно нести это условное «знамя». Поэтому и про нее хочется сказать: «Победителя видно на старте!»