Антиутопический экшн «Бегущий человек»: уроки выживания в Америке 2025 года
Оценка автора: 5 из 10
Неожиданным королём осеннего сезона стал Стивен Кинг. В то время как на интернет-платформах продолжает идти сериал по мотивам «Оно», прокат штурмуют другие экранизации его книг. Сначала по кинотеатрам прошлась «Долгая прогулка», а теперь, ускоряя темп, до зрителей добрался «Бегущий человек» (любопытно, кстати, что оба эти произведения были написаны автором под псевдонимом Ричард Бахман). Проводником в мрачноватый мир игры на выживание стал режиссёр Эдгар Райт.
Идея поместить действие сюжета в нынешний 2025 год принадлежит совсем не Райту: он лишь верно следует букве оригинала, опубликованного в 1982 году. Где-то в трущобах города семья Ричардсов доведена до отчаяния: маленькая дочь опасно больна гриппом, мать (Джейми Лоусон) зашивается на сменах, будучи официанткой в заведении с сомнительным названием «Развратница», а отцу, Бену (Глен Пауэлл), не дают работу из-за излишне проактивной гражданской позиции – на бирже труда он официально внесён в чёрные списки.
Единственной возможностью заработать становится участие в хитовом реалити-шоу «Бегущий человек», где ставкой игрока является его жизнь. Приз – миллиард новодолларов, включая бонусы во время прохождения, поэтому Бен заключает контракт с дьяволом, ушлым продюсером Дэном Киллианом (Джош Бролин). Следующие 30 дней он должен выживать как и где угодно, пока за ним следом идут Охотники, задача которых – убить Бегущего.
Возможно, годы берут своё, но раньше Эдгар Райт был гораздо смешнее (при этом о трогательности он тоже не забывал). Его прежние пародийность и комиксность происходящего начали исчезать примерно с выходом «Малыша на драйве», где режиссёр стал играть в жанр более честно и всерьёз, отмежевываясь, таким образом, от замечательной трилогии «Корнетто» или культовейшего фильма 2010-х «Скотт Пилигрим против всех». Последние его работы показывают, что он пытается переизобрести свой стиль.
В «Бегущем человеке», безусловно, есть свои смешные моменты (за них, как минимум, отвечает Майкл Сера в небольшой роли бунтаря-подпольщика с водяным ружьём наперевес и портретом Че Гевары на стене), но почерк Райта едва ли угадывается. Положа руку на сердце, не знай вы об авторе заранее, не сочли бы вы фильм работой какого-нибудь толкового, но безликого студийного постановщика?
Основной упор сделан на боевиковую составляющую, и Глен Пауэлл здесь отыгрывает что-то между Томом Крузом и Брюсом Уиллисом времён «Крепкого орешка» – не самое худшее сочетание. Как экшн-звезде ему есть чем заняться: бегать, прыгать, излучать харизму и вообще быть накачанным здоровяком с ослепительно белыми зубами, и Пауэлл справляется со всем этим на отлично. Его Бен Ричардс чертовски – и справедливо – зол на окружающих (здесь Райт, не забывая о корнях, отдаёт должное классическому образу «рассерженного молодого человека», популярного в британской культуре 1960-х годов) и в то же время сердоболен – болеть за него легко и просто.
Гораздо больше вопросов к сценарию, достаточно сумбурному и распадающемуся на части. Какие-то из эпизодов хороши (опять-таки, можно помянуть добрым словом Серу, сцены с которым превращаются в жестокую версию фильма «Один дома»), какие-то – не особо (история с заложницей в конце выглядит сделанной наспех). Хронометраж в более чем два часа так и хочется сократить – фильм периодически провисает, что для напряжённой истории о выживании наперегонки со временем кажется непростительным. По внутренним, нечестным правилам шоу Ричардсу даётся фора, но даже с учётом этого у него получается как будто всё слишком легко. Стоит ли говорить, что случайно встреченный им на улице помощник оказывается суперзнатоком «Бегущего человека», готовым спрятать Бена у себя?
Убедительности не придаёт и довольно неуклюжая, беззубая сатира. Райт проходится и по тоталитарному режиму, и по мегакорпорациям, на стороне которых много более страшное, чем Охотники, оружие – дипфейки, и по силе современных масс-медиа (кстати, оцените уровень вовлечённости – зрителям предлагается доносить на Бегущих через телефон), но выглядит это максимально общо – такой себе Пол Верховен для самых маленьких.
Ещё хуже, что в финале «Бегущий человек» откровенно трусит. Безысходная кинговская концовка здесь заменяется не пойми чем – глуповатым разрушением четвёртой стены с невероятнейшим хэппи-эндом, при виде которого так и хочется скинуть итоговую оценку на пару баллов. Весь карточный домик плохишей сыпется, как в каком-нибудь детском диснеевском фильме, а революция возникает словно по щелчку пальцев.
Реальность же устроена немного сложнее – объявленный некоторыми людьми героем Луиджи Манджоне, к которому тут есть довольно мрачная отсылка, не даст соврать. Короче говоря, в битве двух последних антиутопий по романам Стивена Кинга побеждает более крепкая и внятная «Долгая прогулка». Как говорится, тише едешь – дальше будешь.