Лощёный байопик «Майкл»: из короля в икону

Оценка автора: 7 из 10

В американском и мировом прокате мощно стартовал фильм «Майкл», рассказывающий о короле поп-музыки Майкле Джексона. А вернее – о периоде его жизни с момента создания Jackson 5 и до ухода из семейного коллектива. Большинство критиков картину ругают – и есть, за что, но зрители голосуют долларом, евро и тенге.

Казахстанский прокат «Майкл» тоже начал удачно: третье место, небольшое отставание от идущей второй масштабной ленты «Алдар. Махаббат туралы аңыз» (думаю, на следующей неделе они рокируются), но догнать очередную слёзную мелодраму «Перiште», по-прежнему лидирующую по сборам, обеим картинам нереально. Понятно, что успех «Майкла» строится, прежде всего, на фанатской базе умершего в 2009 году певца. Какими бы громкими ни были судебные разбирательства при его жизни, какие бы шокирующие заявления ни делались после его ухода, музыка Джексона, как тот мумифицированный обитатель мавзолея – живее всех живых.

На этом и играют создатели фильма, снятого, как ни странно, Антуаном Фукуа. Известный режиссёр прославился, в первую очередь, экшнами и триллерами – вроде «Великого уравнителя», ремейка «Великолепной семёрки», «Падения Олимпа» и, конечно же, «Тренировочного дня». Впрочем, в последние годы Фукуа полюбил и ретро-истории – достаточно вспомнить документальную ленту «Меня зовут Мохаммед Али» и документальный же мини-сериал «Наследие: правдивая история «Лос-Анджелес Лейкерс».

Сценаристом к Фукуа приставили не менее легендарную личность – Джона Логана, работавшего с Мартином Скорсезе над «Авиатором» и «Хранителем времени», с Ридли Скоттом над «Гладиатором» и фильмом «Чужой. Завет», с Тимом Бёртоном над кровавым мюзиклом «Суини Тодд, демон-парикмахер с Флит-стрит», а также над двумя частями бондианы.

Казалось бы, у двух таких опытных мастеров и кино, без сомнения, должно получиться выдающимся. Но нет – получается, скорее, красочно-поверхностный рассказ о Майкле Джексоне и его окружении, о первой половине его жизни и, конечно, двух часов для этого просто мало. Тем более, что есть ведь и многочисленные музыкальные номера – как без них.

Но основная проблема фильма не в самом фильме, а в том, что вокруг него. Он снят за счёт и при контроле наследников и душеприказчиков Джексона. Главным продюсером «Майкла» выступил Джон Бранка – юрист, который помог певцу в начале 1980-х, стал его основным менеджером, а сейчас является руководителем The Michael Jackson Company. Самолюбие Бранки можно оценить по тому, что его играет аж Майлз Теллер (правда, смешно загримированный), а скромность по тому, что Теллер появляется от силы в трёх сценах, и зачем было звать актёра такого уровня, не совсем понятно.

Среди исполнительных продюсеров фильма, помимо самого Фукуа, значатся бывшие участники Jackson 5 Джеки, Джермейн, Марлон и Тито Джексоны, плюс их сестра Ла Тойя и сын Майкла Принс Джексон. При этом Джанет Джексон в проекте не участвовала и вообще запретила себя упоминать в картине, нет там и самой старшей из детей Джо и Кэтрин Джексонов – Ребби.

В итоге, экранный Майкл Джексон в юности и молодости, когда его играет дебютировавший в кино племянник певца Джаафар Джексон, превращён практически в икону. Он с практически несменяемой улыбкой поёт, танцует, придумывает гениальные идеи, хочет изменить мир, движется к статусу мировой звезды №1, участвует в благотворительности и так далее, и так далее, но всё это подаётся широкими мазками, без какой-либо глубины и погружения.

А ещё Майкл – и это основная линия фильма – навсегда остаётся ребёнком. Создающим сказочный мир в своей комнате, дружащим только с дикими животными и мечтающем о Нетландии (Neverland).

Как ни странно, играющий Майкла в детстве другой дебютант большого кино Джулиано Вальди, выглядит предпочтительнее своего более старшего и во всех смыслах более близкого к оригиналу коллеги. А, может быть, это оттого, что в начальных сценах фильма показан, наверное, самый трудный и болезненный период жизни Майкла – создание Jackson 5 и муштра от отца, сопровождавшаяся регулярными физическими наказаниями и избиениями.

Возвращаясь к фигурам продюсеров, неудивительно, что в фильме как будто оттаптываются на могиле умершего в 2018 году Джо Джексона. И я вовсе не собираюсь оправдывать отца музыкальных братьев и сестёр и его методы, но даже в том, как он показан визуально, чувствуется вымещение травм прошлого. Исполняющий роль Джо Джексона Колман Доминго тут похож на громилу: весь фильм он ходит с отвисшей челюстью, выпученными глазами и одинаково свирепым выражением лица, напоминая больше карикатуру.

Впрочем, у выпячивания линии взаимоотношений Майкла с отцом есть и своё объяснение. По данным Variety, изначально конфликт в фильме должен был строиться на обвинениях Джексона в педофилии, однако уже по завершении съёмок в The Michael Jackson Company вдруг вспомнили, что по мировому соглашению ещё 30-летней давности семья Чендлер получила не только 25 миллионов долларов, но и защиту от любого упоминания в фильмах о Джексоне. В итоге, сценарий пришлось переписывать, а часть материала переснимать.

Строго говоря, «Майкл» заслуживает оценки в 6 баллов, но коварные авторы всё просчитали. Абсолютно не смущаясь, на финал они оставили три больших музыкальных номера подряд, закрывая фильм замечательно переснятым исполнением Bad на знаменитом концерте 1988 года на лондонском стадионе «Уэмбли». И тут уж один балл сверху накидывается сам собой. Хоть оригинал и всегда лучше киношной копии.