«Выбор критиков»: «Әбіл» — национальная травма, о которой молчали 30 лет

Первый фильм в истории казахского кино, который рассказал правду о приватизации скота в наших аулах в начале 1990-х годов. В самом начале фильма появляется титр о том, что в конце советской эпохи в Казахской ССР было 36 млн овец, а после повсеместной приватизации осталось 10 млн. Что произошло с огромным поголовьем? И какой ценой для сельских жителей проходил этот процесс? Именно на эти вопросы пытается ответить фильм. Картина номинирована на премию «Выбор критиков» по четырём главным номинациям: «Лучший фильм-драма», «Лучший режиссёр», «Лучший оператор» и «Лучшая мужская роль».

Продюсеры: Серик Абишев, Сергей Азимов, Ерлан Бекхожин

Мы привыкли, что фестивальные фильмы знаем в основном по именам режиссёров. Однако приз «За лучший фильм» всегда присуждается продюсерам картины. И это справедливо, потому что только благодаря продюсерам фильм доходит до стадии завершения. Особенно это справедливо в отношении картины «Әбіл», работа над которой длилась долгие три года. Я помню, как в какой-то момент процесс остановился, и продюсер Серик Абишев показал материал нам — киноведам, чтобы получить профессиональную поддержку. Мы, конечно, сказали, что фильм необходимо завершить. Поддержал проект и Сергей Азимов, который вообще открыл режиссера Ельзата Ескендира, дав ему возможность снять короткометражку «Олиара» (она удостоена приза Бусанского кинофестиваля в 2016 году). Долгая дорога в десять лет от короткометражки до полного метра… И она состоялась благодаря вере и поддержке продюсеров. В понимании важности темы, которую поднимает фильма. Известный казахстанский тележурналист и продюсер Ерлан Бекхожин вместе с Сергеем Азимовым вложили свои личные средства на последнем этапе завершения фильма. И это несмотря на то, что снимался он на киностудии «Казахфильм».

Вот уже два года фильм «Әбіл», мировая премьера которого состоялась в Южной Корее, на Бусанском кинофестивале, демонстрируется и получает международные призы на кинофестивалях: Гран-при в Везуле (Франция), приз «Ла лучшую мужскую роль» в Ирландии, «За лучшую операторскую работу» в Дакке (Бангладеш) — всего восемь международных наград. Более того, фильм шёл в прокате во Франции и выпущен на DVD-дисках. И только недавно, буквально несколько дней назад, начался прокат фильма в Казахстане.

Режиссёр Ельзат Ескендир

Несмотря на дебют, Ельзат Ескендир попал в номинацию «Лучший режиссёр». Это действительно сильная режиссерская работа – и по воссозданной атмосфере начала 1990-х годов, и по накалу страстей вокруг приватизации колхозов и совхозов, и по мизансценам, по подбору актеров. Прежде всего поражает то, что жизнь в ауле в начале 1990-х показана без приукрашивания. Да, это степь, где чабаны смотрят за овцами, поэтому — глинобитные дома и простые умывальники. Не то чтобы бедность, а скорее неизменность быта — действие фильма могло происходить как в 1960-е, так и 1990-е, что подчёркивает почти неподвижное течение времени в казахском ауле, где исторические эпохи меняются быстрее, чем сам уклад жизни. Может быть, только марки машин стали другие у начальников. По сюжету один из таких начальников по имени Болот руководит приватизацией колхозного скота, заставляя чабана по имени Әбіл сдать всех овец новому руководству. А тот сопротивляется, понимая, что всё происходит беззаконно.

Ельзату Ескендиру удалось воссоздать быт и уклад казахского аула начала 1990-х. Чем-то картина «Авель» напомнила «Конечную остановку» (1989) Серика Апрымова: тот же алкоголизм, беспросветная бедность. Одновременно с этим ему удалось создать портрет сильного человека по имени «Әбіл», который животновод-чабан по крови и призванию и одновременно человек, который старается спасти и свой род, и свою семью, потому что скот — это основа основ для кочевника. Что самое важное, режиссёр, он же и автор сценария, постарался рассказать о тех потерях, которые понёс казахский народ во время приватизации 1990-х, так как сам вырос в ауле и знал всё это не понаслышке.

Фото adebiportal.kz

Оператор Иоланта Дылевска

Неслучайно для съёмок фильма режиссер пригласил польского оператора Иоланту Дылевску. В 2008 году она сняла фильм «Тюльпан» для режиссера Сергея Дворцевого, который был удостоен Гран-при Каннского кинофестиваля в программе «Особый взгляд». Иоланта умеет снимать степь и обладает, наверное, тем особым взглядом наблюдателя, что фиксирует сам ритм степной жизни, тяжёлый ежедневный труд пастухов. Благодаря этому зритель словно оказывается внутри происходящего. А ещё мы ощущаем фактуру — пыль, ветер, и особый простор степи. Иногда кажется, что фильм не игровой, а документальный, настолько точно воссозданы портреты людей, их неспешный быт. Режиссер и оператор осознанно отказались от профессиональных актёров, за исключением главных ролей, чтобы достоверно воспроизвести реальную жизнь.

Актёр Ерлан Толеутай

Безусловно, одним из самых ярких достижений фильма «Әбіл» стал исполнитель главной роли Ерлан Толеутай. Интересно, что это его дебютная роль в кино — он больше известен как композитор, поэт, режиссёр-документалист. Но, видимо, формат его личности очень подошел для фильма, и он смог создать образ человека с характером и силой духа. Меня, к примеру, впечатлила сцена, когда герой Толеутая разговаривает с взрослым сыном, который просит ему дать овец, чтобы закрыть свои долги в городе. Отец отказывает, несмотря ни на уговоры, ни на обещания сына, ни на уговоры отдать ему хотя бы одну овцу. И в этом конфликте мы видим не только недоверие отца к сыну, который его не раз подводил, а скорее конфликт времени: как приватизация за рамкой якобы нового бизнеса уничтожает традиционное скотоводство, Впрочем, он конфликтует не только со старшим сыном, но главным образом с начальником Болатом, который постепенно отбирает у него коня, потом часть овец и вообще грозится посадить его в тюрьму.

Очень хорошо в паре с Ерланом Толеутай сыграла актриса Нуржан Бексултанова — терпеливую, мягкую жену, которая во всем поддерживает своего мужа. Жаль, что она не вошла в число номинантов «Выбора критиков». Многие сцены происходящей несправедливости озвучиваются именно через её причитания и поведение. Кстати говоря, Нуржан была удостоена приза «За лучшую женскую роль» в этой картине во Вьетнаме.

И все же нашего Авеля сломили, согнули, изгнали, вероятно, убив его сына. И в его дом, даже не с собранными вещами, заселили нового чабана. Так разрушались не только судьба одного человека, но и привычный мир целого поколения сельских казахов. Неслучайно народ назвал приватизацию «прихватизацией». Удивительно другое: чтобы честно рассказать об этой национальной травме, казахстанскому кино понадобилось более тридцати лет. И именно поэтому «Әбіл» воспринимается не просто как художественный фильм, а как долгожданный разговор о недавнем прошлом, который наконец-то состоялся.