Четыре жертвы пятидесяти оттенков серости

Недавно не стало Дайан Китон — актрисы, которая всегда казалась мне воплощением внутреннего достоинства, лёгкости и элегантности. Как дань памяти я решила пересмотреть фильм с её участием — что-то женское, уютное, где можно увидеть настоящую дружбу и то особое чувство жизни, которое приходит с возрастом.

Когда звёзды спасают сценарий

Выбрала «Книжный клуб» с продолжением. Казалось, найду там многое для себя. Первый фильм — наивный, но тёплый Book Club (2018) — оказался простым, даже предсказуемым, но на удивление человечным.
Четыре подруги читают «Пятьдесят оттенков серого» — и с этого начинается их личная революция. Всё вроде бы комедийно, часто банально, но искренность великолепных актрис спасает каждую сцену. Там чувствуется настоящая дружба, лёгкая самоирония и хрупкая вера в то, что жизнь не заканчивается, даже если фото в паспорте давно свидетельствует обратное.
Дайан Китон, Джейн Фонда, Кэндис Берген и Мэри Стинберген — четыре разных темперамента, четыре разных способа быть женщиной.
И всё это как-то работает: думаю, все дело в великих актрисах: звёзды мирового кино спасают очень простой сценарий.
В фильме много минусов: это предсказуемость сюжета, стандартные скучные ходы и сцены. У героинь очень ограниченный персонажный рост — он происходит сугубо ради мужчин , а не через внутреннюю трансформацию личности. Но главный минус — конечно, драматургия, ведь сценарий полон шаблонов и стереотипов.
Удивительно только то, что при бюджете в 14 миллионов фильм собрал 104 миллиона.

Когда блеск подменяет жизнь

А вот сиквел «Книжный клуб: Следующая глава» (2023) оставил меня в недоумении. Здесь наши — будем честны — постаревшие героини отправляются в Италию, и кажется, что нас ждёт праздник зрелости, юмора и новой свободы. Но фильм превращается в туристический буклет, где героини просто позируют на фоне достопримечательностей, превращая бездействие в экскурсию по всем ошибкам сценаристов сразу. Картина будто списана с идеи «давайте отправим пожилых героинь на курорт и дадим им вишенку — немного непристойного юмора и много вина». В результате мы имеем сюжет, который распадается на набор ситуативных шуток и случайных конфликтов, не выдерживающих минимальной логики. Персонажи, когда-то живые, здесь превращены в ходячие мемы.
Камера любит прекрасных актрис, но сценарий — нет. Всё слишком гладко, слишком прилизано. Диалоги звучат так, будто их писали копирайтеры рекламного агентства, а не живые люди. Даже конфликты — как из глянцевого журнала: красивые, но без боли, без души.
И становится особенно жаль таких прекрасных актрис, которые заслуживают большего, чем фальшивые тосты-признания в вечной дружбе и прописные истины.
Мне было грустно видеть Дайан Китон, Джейн Фонду, Кэндис Берген и Мэри Стинберген — женщин с огромным актёрским диапазоном, живых, тонких, самоироничных — в фильме-схеме, который свёл всё их мастерство к нарядным кадрам и плоским репликам. Реабилитация, к сожалению, невозможна — теперь их осталось только трое…

С трудом досмотрев до конца, я поняла, что лучше бы выбрала на этот вечер Mamma mia c продолжением.