Бездумный экшн «Казнить нельзя помиловать»: каждая минута на счету!
Оценка автора: 5 из 10
Новый фильм Тимура Бекмамбетова «Казнить нельзя помиловать» обещает разговор о справедливости и технологиях, берущих на себя право решать, кому жить, а кому – нет. Тема не новая, но всё так же будоражащая, потому что будущее, где такие технологии возможны, маячит впереди. Но никакого саспенса картина не предлагает, только динамичный, шумный, визуально активный скроллинг.
Действие «Казнить нельзя помиловать» разворачивается в недалёком будущем – в 2029 году. Система правосудия передана искусственному интеллекту, создана целая программа «Милосердие», которая проводит расследования и суды. Алгоритм анализирует данные, улики, поведение и выносит приговоры, причём, в основном, смертные. Главный герой, детектив Крис Рэйвен в исполнении Криса Пратта, обвиняется в убийстве жены. У него есть ограниченное количество времени, чтобы доказать свою невиновность ИИ-судье Мэддокс, которую играет Ребекка Фергюсон. И Рэйвен начинает сбор доказательств путём созвонов с близкими и друзьями, просмотров чужих и собственных переписок, используя всю информацию, которую мы сами сливаем, пользуясь интернетом и позволяя снимать себя на камеры наблюдения.
Формально это триллер на таймере: каждая минута на счету, каждый новый фрагмент информации может изменить исход. «Казнить нельзя помиловать» постоянно подбрасывает новые вводные, переключается между экранами, воспоминаниями, записями и звонками. Всё устроено так, чтобы зритель чувствовал – ситуация критическая, ставки максимальны, времени нет.
Тимур Бекмамбетов давно и последовательно работает с форматом screen life. Его интересует не столько история, сколько способ её подачи: экраны, окна, интерфейсы, постоянное ощущение движения и давления информации.
И тут вскрывается первая проблема фильма: ты смотришь на экран и отбиваешься от ощущения, что всё это уже было, было и снова было.
Бекмамбетов повторяет сам себя и делает это уже давно. Примерно то же, что и в «Казнить нельзя помиловать», мы видели в «Профайле» (2018), где он опять-таки был режиссёром, а ещё – в «Пропавшей без вести» (2023, Бекмамбетов – исполнительный продюсер), «Войне миров» (2025, продюсер) и «Подмене» (2025, продюсер).
Первая проблема автоматом тянет за собой вторую: смотреть за тем, как кто-то сидит на месте и решает судьбу – свою или мира ‒ сменяя экран за экраном, чат за чатом в определённый момент становится просто скучно. К тому же у Бекмамбетова есть и общая системная проблема: за экшном в его фильмах часто теряется смысл. Он виртуозно имитирует значимость происходящего, но редко доходит до содержательного высказывания.
И ты вдохновляешься трейлером, рассчитывая увидеть что-то похожее на «Особое мнение» с Томом Крузом, а на деле встречаешься с пустышкой.
Формально интрига в фильме есть. Один сюжетный поворот тянет за собой второй, тот ‒ третий. Но каждый из них оставляет после себя не восторг, но вопросы. Сначала недоумение: если Мэддокс обладает практически безграничными возможностями анализа, почему она не смогла самостоятельно обработать ту информацию, которую находит Рэйвен? Потом – фейспалм: логика событий начинает трещать, подчиняясь не внутренним законам мира, а необходимости двигать сюжет дальше и желательно, чтобы экшна было побольше. Третий поворот оказывается банальным настолько, что даже предсказать его не пришло в голову.
В итоге вместо нарастающего напряжения зритель получает нарастающее раздражение: «И это всё? Ради этого был весь шум?!»
Актёрский состав, конечно, интересный, и хотя Пратт играет Пратта (тем более, его героя зовут тоже Крис), Ребекка Фергюсон спасает положение. Её игра, безусловно, лучшее, что есть в фильме ‒ она работает тонко, мимикой, создавая образ ИИ, в котором чувствуется и холод, и скрытая ирония, и едва заметное напряжение, даже сожаление. Актриса легко добавляет объёма персонажу, лишённому тела. Но общее впечатление Фергюсон не исправляет. В какой-то момент создаётся чёткое ощущение, что смотришь не фильм, а высокобюджетный капустник: взаимодействие героев выглядит нарочитым, местами театральным, а эмоциональные пики не совпадают по тону с тем, что фильм пытается изобразить как трагедию.
«Казнить нельзя помиловать» подтверждает то, что о Бекмамбетове давно известно. Он умеет снимать динамично. Умеет создавать иллюзию насыщенности и важности происходящего. На экране действительно много всего, но, как это было и с прорывной для режиссёра в Голливуде лентой «Особо опасен», выходя из зала, ловишь себя на мысли, что время утекло, а от фильма ничего не осталось – ни в сердце, ни в голове.
К тому же, «Казнить нельзя помиловать» не добавляет ничего нового ни к разговору об ИИ, ни к теме ответственности, ни к теме многогранности понятия «справедливость». Эффектная оболочка, увы, без содержательного ядра.