Комедия предопределённости «Алло»: позвони мне, позвони!
Оценка автора: 6 из 10
Казахстанских кинематографистов резко озаботила тема изменения будущего и настоящего к лучшему через воздействие на прошлое. Не совсем понятно, что это: случайный тренд или неудовлетворённость от реальной жизни, в том числе как результат общественного запроса? Только закончился прокат Qaitadan и «Назад в 90-е. Мен оралам», как вышел фильм «Алло». В нём герой пытается избавиться от бедности через разговор с… самим собой из прошлого.
Помимо Qaitadan и «Назад в 90-е. Мен оралам», можно вспомнить прошлый год: фильмы «Заманback» и «Салем, папа», а также разлетевшийся на мемы и рилсы эпизод встречи представителей Казахстана настоящего со средневековым ханом в ленте Qazaq Alemi. Везде герои так или иначе взаимодействовали с прошлым, и везде сквозило разочарование настоящим – в первую очередь, на личном уровне. Который, впрочем, без общественного не существует.
Вот и главный герой «Алло» Сабыр в 2004 году явно ожидал от своей жизни в будущем много большего. В юности он был настолько талантливым футболистом, что даже Асхат Тагыберген на его фоне годился только в качестве штанги (у экс-игрока сборной Казахстана, кстати, запоминающееся камео в начале фильма), но… Готовясь к просмотру, будущая звезда (по крайней мере, по его собственному мнению) не смог отказать отцу в требовании повесить люстру, падение со стремянки, бытовая травма – конец не начавшейся карьеры. Спустя двадцать лет Сабыр счастливо женат, но работа охранника, недостаток денег и воспоминания о прошлом не дают ему покоя. Разбирая старые вещи, он находит дисковый телефон и набирает свой старый домашний номер. На удивление, на том конце отвечают – и это Сабыр из 2004 года! Пусть и не сразу Сабыр-охранник понимает, что если давать Сабыру-футболисту нужные, а главное – дельные советы, то можно сильно улучшить свою жизнь сейчас.
«Алло» режиссёра Абдусаида Шайхисламулы начинается сразу с действия, и это всегда плюс. Фильм не тратит время на раскачку, удачно сочетая динамику с юмором и ностальгическими нотками. Тут применяется и довольно оригинальный ход, когда изменение чего-то в прошлом приводит к практически моментальному изменению в настоящем, причём это взаимодействие выстроено лесенкой. Если Сабыр-2004 что-то разово меняет в своей реальности, то это хоть и ведёт к быстрому результату в 2025-м, но не факт, что результат сохранится – ведь завтра он может поменять что-то ещё.
Собственно в данной парадигме и существует весь фильм. Раз за разом мы наблюдаем за одной и той же схемой: звонок, совет, действие, последствие. Как можно понять, «одной и той же» – не комплимент. Поначалу картина смотрится оригинально, но хотелось бы увидеть и какое-то сценарное разнообразие. В итоге, довольно скоро начинаешь посматривать на часы и с тревогой понимать, что конец ещё не близко.
Раскрасить фильм могли бы яркие актёрские работы, но их, увы, нет. Друг Сабыра Досбол для развития сюжета не особо важен, и экранного времени у Акболата Утебая, по ощущениям, много, потому что он здесь ещё и генеральный продюсер. Сабира Жараскызы (жена Сабыра Бакыт), как всегда, очаровательна, вот только из фильма в фильм она одинаково играет один и тот же образ – жены, сестры, дочери (нужное подчеркнуть) главного героя. Забавно, что как раз с Газизом Ерболатом, исполнителем роли Сабыра, они недавно выступали в качестве экранной супружеской пары в комедии «Байдың баласы» – отличий примерно ноль. Их семья будто перекочевала из одного фильма в другой, только детей стало меньше. Снял «Байдың баласы», кстати, Абдусаид Шайхисламулы. А друга главного героя играл Акболат Утебай. Понятно, что команда Nazar Audar Production сбитая и сплочённая, но вернёмся к вопросу о разнообразии.
Продолжая тему, сомнительным выглядит решение использовать одних и тех же актёров, играющих одних и тех же персонажей с разницей в двадцать лет без какого-либо заметного грима или спецэффектов. Наличие и отсутствие бороды мы же в расчёт не берём? Тем более, в случае с Бакыт это и не сработает. Впрочем, можно предположить, что авторы «Алло» банально решили сэкономить. В пользу этой теории говорит и ограниченность локаций: одна квартира, один двор, один стадион, один бар.
Ближе к концовке разнообразие обеспечивает Еркебулан Дайыров, пытающийся хоть что-то выжать из роли максимально шаблонного бандита, появляющегося, когда создатели фильма не сумели-таки устоять перед искусом заимствовать фокус из второй части «Назад в будущее» Роберта Земекиса.
Ну, и нельзя не отметить прогресс (по крайней мере, в сравнении с «Байдың баласы») Газиза Ерболата. При схожих вводных гораздо более интересная роль, отмеченная парой сильных, эмоциональных сцен.
Вообще в фильме есть момент для мощного финала в стиле «Быть Джоном Малковичем», но, разумеется (надо ведь думать о зрителях и сборах – «Алло», уверен, соберёт много), авторы его не используют. Что ещё хуже, они повторяют свой же приём из фильма 2023 года «Маған назар аудар». Почему хуже? Самоповторы, конечно, не запрещены, но при подобных финалах всегда возникает вопрос: а зачем мы тогда смотрели предыдущие полтора часа?