Нелепый боевик «Охота на розового зайца»: бессмысленно и беспощадно

Оценка автора: 2 из 10

Первым фильмом нового года для казахстанцев стала «Охота на розового зайца» Аяна Найзабекова – современное переосмысление в своём роде культовой картины прошлого десятилетия «Сказ о розовом зайце» Фархата Шарипова. Судя по кассовым сборам, молодых зрителей «Охота…» ничем не заинтересовала и оказалась никому не нужна.

«Охота на розового зайца» вышла в прокат в самый прибыльный сезон, когда люди семьями идут в кинотеатры в праздничные дни. По результатам первой недели фильм Аяна Найзабекова сумел собрать 176 миллионов тенге – это даже не пятёрка лучших. Впереди оказались, и «Дәстүр: теріс бата», и Qazaq Аlemi 2, у которых шла вторая неделя проката, а лидирует само собой «Аватар: пламя и пепел», даже на третьей неделе собирающий 700 млн.

Но довольно цифр, перейдём непосредственно к кино, которое начинается нелепой вставкой о том, как хорошо в армии молодым ребятам – как никак частью производства занимался «Казахфильм», а значит и министерство культуры и информации. Главный герой Мирас вместе с сослуживцами празднует окончание службы в армии и возвращается в обычный мир, где его с однополчанами встречает друг, обещающий отвезти их в сауну, но почему-то лишь катает на машине по ночному городу. Понятно: действие происходит в Астане – нужно как можно больше видов высоток столицы. Вскоре Мирас предлагает всем поехать в клуб, где он нелепейшим образом втягивается в разборку незнакомых людей. Мирас спасает одного мажора, и сразу же решает тусить с ним, оставив своих друзей без капли сомнения. А дальше уже вместе с этим мажором Мирас втягивается в мир богатых вечеринок, где свои правила и опасности…

Главного героя нам сразу же показывают замкнутым и очень серьёзным – весь фильм он проходит с хмурой физиономией, дав слабину лишь в одной сцене – на могиле. Но именно за этот эпизод актёру Рауану Ахмедову нужно дать приз «Кринж года». Плюс ко всему Мирас неожиданно дерётся как Джон Уик, но все экшн-сцены сняты топорно и скучно.

Что касается других действующих лиц, разрекламированный Асхат Рысбеков (известный рэпер V$XV PRiNCE) пытается играть клишированного богатого ублюдка, который пьёт, курит, употребляет наркотики и насилует всё, что движется. Этакий персонаж Санжара Мади из оригинального фильма, только хуже. Шынгыс Раш – почти что его копия, но меньшего калибра, типаж Максима Акбарова в «Сказе…», при этом без какой-либо харизмы и внутреннего обаяния. Героиня Акнур Рахат на протяжении всей картины томно смотрит на Мираса и выдаёт лишь пару реплик. Ну, а Абильмансур Сериков, кажется, перестал играть что-либо ещё, кроме одного и того же персонажа, который орёт, матерится, курит и нервничает в каждом кадре со своим участием. В общем, все актёры настолько неубедительны, насколько это вообще возможно.

А тут ещё и невнятный сюжет: обычная история про месть, поданная в корейском стиле – с кровью, жестокостью и холодной отрешённостью. Фильм сознательно испытывает терпение зрителя и не всегда оправдывает это. «Охота…» предлагает историю, перегруженную символами, но обеднённую живым содержанием; говорит много, но редко ясно. Отсутствие внятной внутренней логики сцен и мотивации героев создаёт ощущение не загадки, а недосказанности ради недосказанности. Просмотр требует от зрителя усилий, но вообще не вознаграждает их.

Что касается сравнений со «Сказом…», то все они, конечно, не в пользу нового фильма. Там, где у Шарипова метафора работает как живой организм, у Найзабекова она остаётся концептом, застрявшим на уровне идеи. В оригинальной картине «розовый заяц» – это образ, укоренённый в реальности, он связан с конкретным социальным контекстом, с травмами поколения. Тот фильм жёсткий, нервный, иногда неуклюжий, но живой. Герой мечется, ошибается, страдает – и зритель чувствует эту боль физически. В «Охоте…» «заяц» превращается в абстракцию, лишённую плоти и риска. Картина явно стремится к философскому высказыванию, но теряет главное – человеческое измерение. Персонажи существуют как носители идей, а не как живые люди, из-за чего фильм выглядит холодным и дистанцированным. Здесь больше авторского самолюбования формой, чем попытки честного разговора со зрителем.

Единственным связующим звеном двух кинолент оказывается костюм розового зайца, который носят герои. И лишь в самом конце, точнее – в сцене после титров, появляется один из важных персонажей прошлого. Также очень красивым получилось камео ушедшего на днях из жизни Мурата Бисенбина и Саята Исембаева. И на этом плюсы фильма заканчиваются.

«Охота на розового зайца – это нелепое, бессмысленное и беспощадное кино, которое путает сложность с глубиной. Фильм важно выглядит, серьёзно звучит и претендует на высказывание, но за фасадом концептуальности часто скрывается драматическая пустота. И если «Сказ о розовом зайце» был криком целого поколения, то «Охота… – лишь шёпот в пустом зале.