Шесть «Оскаров»! Революционная экшн-мелодрама «Битва за битвой»: покой им только снится
Оценка автора: 8 из 10
Возможно, впервые со времени картины There Will Be Blood (в убогой российской локализации – «Нефть») Пол Томас Андерсон снял практически шедевр. При этом, в отличие от удостоившейся двух «Оскаров» ленты 2007 года, «Битва за битвой» – кино динамичное, зрелищное, это, по сути, экшн, где реальность смешалась с чуть ли не карикатурной сатирой и одновременно мелодрамой.
Действие начинается на Юге США около 20 лет назад – именно тогда, к слову, у Андерсона появился замысел фильма. Революционная ячейка «Френч-75» нападает на концентрационный лагерь, где содержатся нелегальные иммигранты, освобождает их и связывает военных. Руководит отрядом боевая Перфидия Беверли Хиллз (Тейяна Тейлор), которая по ходу операции сначала интимно, а потом и публично унижает начальника лагеря полковника Стивена Локджо (Шон Пенн). Тот затаивает обиду, но в большей степени его сексуально возбуждает страстная бунтарка. Локджо начинает охоту на «Френч-75» или, скорее, лично на Перфидию и добивается своего. Спустя несколько месяцев у Перфидии и её парня, подрывника группы Пата (Леонардо Ди Каприо) рождается дочь. Пат хочет завершить борьбу и жить нормальной семейной жизнью, но Перфидия не из таких. Во время банковского налёта её схватывают, «Френч-75» разгромлена, и Пату с дочерью приходится пускаться в бега. Проходит много лет, Пат, сменивший личность и превратившийся в Боба, с юной Уиллой живёт в маленьком городке, однако, по-прежнему, не чувствует себя в безопасности. И правильно: Локджо, подозревающий, что Перфидия родила от него, собирается вступить в элитную ложу супремасистов (тут важно ненароком не перепутать с супрематистами), и ему нужно замести следы. Битва начинается вновь.
Пол Томас Андерсон, использовавший в качестве вдохновения роман Томаса Пинчона «Вайнленд», создал невероятный по своей многогранности сценарий. Начало фильма, казалось бы, напрямую отсылает нас к Америке настоящего. Жёсткая борьба правительства с иммигрантами, многочисленные столкновения, верящие идеалисты против общества потребления. В принципе, первая треть – это, пусть и написанная широкими мазками, картина реализма. Тон на будущее, впрочем, задаёт карикатурно исполненный полковник Локджо. Обильно загримированный и даже не сразу узнаваемый Шон Пенн тут как будто намеренно пародирует манеру Роберта Де Ниро, добавляя ещё и несуразную походку.
Вторая треть – уже чистая карикатура. На методы власти и военных (провокаторы, намеренно сталкивающие восставших с карателями здесь тоже есть), на пресловутый deep state, каким он рисуется пропагандой – с престарелыми белыми расистами, в полной мере использующими власть денег. Но больше всего, как ни странно, достаётся силам протеста, включая невероятно смешные сцены с бюрократией внутри сопротивления. А, кроме того, все революционеры (кавычки здесь можно употребить по вашему вкусу) у Андерсона заканчивают схожим образом: либо «уходом на пенсию», либо предательством. Первый путь безуспешно пытался проделать Пат – Боб, второй – хоть и вынужденно – используют остальные: попавшись, сдают всех и вся, не дожидаясь пыток или исполнения угроз.
И между этими молотом и наковальней оказывается герой Леонардо Ди Каприо. Скурившийся, едва не спившийся, но верящий в две вещи: битва не кончилась, и ему надо сберечь дочь. Один из главных актёров поколения – конечно, главный зрительский манок фильма, и это их дебютный опыт работы с Андерсоном, хотя режиссёр звал Ди Каприо на главную роль ещё в свою первую успешную картину «Ночи в стиле буги».
Ди Каприо привычно хорош, но здесь он – лишь один из солистов ансамбля. Причём, ансамбля разношёрстного. Почти всех членов ячейки «Френч-75» играют не профессиональные актёры, а музыканты, включая Тейяну Тейлор. Великолепно дебютировала в кино Чейз Инфинити, исполнившая роль Уиллы. В распоряжении Андерсона оказались сразу три обладателя «Оскара», и все трое выдают отличный перфоманс. Про Ди Каприо и Пенна я уже упомянул, а наивысшей оценки заслуживает Бенисио Дель Торо в роли сенсея местного клуба карате и одновременно главного помощника нелегалов. Практически комедийная роль, из которой Дель Торо извлекает дополнительные штрихи к портрету человека, сохраняющего самообладание в любой ситуации.
И третья часть фильма – это, в общем-то, чистый экшн, где Андерсон отдаёт дань уважения лентам прошлого и расставляет точки. Невероятная по напряжению погоня – явный оммаж легендарной сцене из «Буллита» 1968 года со Стивом Маккуином. И даже марки машин те же: «Форд Мустанг» преследует «Додж Чарджер». А что касается точек, да, обстоятельства, возраст и усталость превратят прежних революционеров в домоседов или респектабельных буржуа – возьмите любую страну. Останутся единицы неугомонных. Но пока в мире царят несправедливость и неравенство, молодые горячие умы будут начинать борьбу. И как показывает история, так будет всегда. Значит – битва за битвой, битва за битвой, без конца.
